大家好，我是罗丝，我是一个电影人，我在北京电影学院讲授了12年的编剧课。
在讲台上的12年，我遇到过上万名不同的学生。
他们分别有编剧、导演，有的是摄影师，有的甚至是演员。
他们都问我一个问题，编剧到底在做什么？
是什么真正让一部电影发出光芒？
今天很高兴收到肖来老师的邀请，要跟大家分享一下。
在北京电影学院的讲台上，我跟他们分享的是。
今天我们就来讲一讲如何仿造人生。
大家一定会问了，电影为什么是仿造人生呢？
我们在这现在听课的几千位同学，你们每个人都有真实的人生的故事。
而电影是什么呢？
电影就是把这些故事他们的某一个环节提炼出来，而变成我们想要表达的东西为我们想要表达的意义去服务。
所以电影到底是什么？
那现在我们先来看一段电影的片头，我们来揣摩一下电影和时间的关系。
🎼 .
🎼Yeah.
。
好，刚才我们看完了这个the for的片头。
有我的一个学生曾经问我，老师，他不就是去河里捞一匹马吗？
啊，对，听起来就是这么简单的一句话。
但是时间在这个片段里是被无限延伸的。
大家可以去想一想，在我们喜欢的电影里面，有没有那个瞬间，你认为时间凝固了，有没有那个瞬间，你觉得你的生命延长了。
在这个电影的瞬间当中，你觉得你的生命的一秒钟变成了一年或是一年变成了一秒钟，也有很多电影，它和时间开玩笑，像我们非常。
熟悉的有很多同学哈可能看过的罗拉快跑，他用时间来做了一个巧妙的结构。
也就是在每十几分钟当中，你的人生因为选择不同而变成了完全不同的样子。
他用时间来开了一个人生的玩笑，他在玩一个游戏，这个游戏从头开始。
如果我们走过一个路口，我们。
右转和左转得到的结果完全都不一样。
那么还有一部在电影史上非常有名的电影，它的电影时长和实际的现实时间是完全吻合的。
这个电影叫正武。
啊，有兴趣的同学可以在我们课后去看一下。
那么我们要来说第二点，电影跟生活有什么关系？
呃，我们有一句老话叫呃艺术源于生活而高于生活。
呃，我今天想说，我认为艺术源于生活，而它的这个高这个高，我们打引号的这个高字到底高在哪里？
它和生活的关系到底是什么？
我不知道大家有没有去真正的观察到我们生活当中富有戏剧性的一些场景。
而另一方面，我们每天的生活。
其实不变量是更多的。
从早上起床洗漱、吃早餐，告别，出门到公司，接着工作午餐。
接着再工作再到晚餐，听起来一天没有发生任何的事情。
而这就是电影当中的我们的开篇。
我们主人公经历着跟他往常一样的非常平常的一天，而突然出现了一件事情，把他所有的平常打破了，这就是故事的开始。
那么这在我们编剧的术语当中呢，一般叫做激励事件。
所以电影不是生活，电影是生活的重量。
这是我们今天要讲的关于电影的第二点。
那么第三点是什么呢？
电影是人在世界的河流当中的行走。
是这个行走留下来的轨迹，让我们看到人生存在这个世界上的意义。
我们最近有一部电影叫做心灵棋旅啊，它的英文名叫so，这是迪士尼出品啊，他迪士尼公司当中非常重要的一个工作室皮克斯啊，他们的一个非常有意思的作品。
那么这个男主人公他的生活一如往常，是一个高中的音乐老师。
他的母亲希望他在这样一个稳定的状态下去完成他的人生，而他的梦想并不是这样，他的梦想是做一个爵士音乐家。
而好像他的梦想离他的生活越来越远，因为他得到了这个高中给他的聘书。
正当他绝望的时候呢，他收到了一个新的邀请。
也就是她心心念的一位女角声音乐家在今天晚上的演出当中突然缺一个钢琴独奏。
他激动的去到了现场，也成功的拿到了当晚参加演出的offer。
但当他走出大街，他激动的向所有见面的人宣告说，我终于要实现我的理想的时候，他突然掉进了一个井盖。
他的人生到这一刻结束了。
这是一个非常有意思的电影的开头。
看起来我们的故事到这个时候就结束了，而故事刚刚开始。
所以我说电影是人在世界河流上的行走，而这个行走轨迹就是你来到人生的意义。
那么第四点，电影还是什么？
电影是游戏规则，什么叫做游戏规则？
也就是我们通常把电影大家都习惯说商业和文艺啊，我们商业电影和文艺电影。
而在好莱坞的100年的语境里，他们有类型片和独立电影。
八大公司产出的电影大多数是类型片，这个类型片就是我们刚才说的游戏规则。
就我们在每一种类型当中都会有非常明确的游戏规则。
所以当我们去电影院看一个爱情片的时候，我们是想看到一个人和另外一个人恋爱的过程。
我们就要感受到这个荷尔蒙这个甜蜜的爱情的滋润的感受。
我们要看到接吻，我们甚至要看到嗯他们发生身体的关系。
。
我们希望看到他们爱情的整个过程啊，在这个当中，我们享受这样爱情的美好。
当我们看一个动作片，我们期待看到的是动作场景，期待看到的是在动作场面当中人追逐的游戏。
那么我们要去看一个犯罪电影，我们要看的是警察和这个犯罪者。
这嫌疑犯之间啊，他们到底谁能够最终赢得胜利。
而我们一定会看到的还有。
些事就是尸体。
我们要去看恐怖片，当然我们是准备好受到惊吓的这就是电影的游戏规则。
所以在每一个电影的类型当中，我们都有非常稳定的游戏规则来支持观众和我们的电影和荧幕上的观灯以后那个。
整个黑暗的电影院当中，我们只能看到的唯一有亮光的空间跟观众的约会。
这个约会是有一个默契，那么这个默契。
就是我们在电影工业当中留下的游戏规则。
那么什么是故事，什么又是生活呢？
我们有很多同学都会问我，故事和生活到底是什么样的一个关系？
生活的流动是怎样的？
我们可以去回忆一下，就是当你们今天经历了所有的这一切，来到了现在的这一刻的时候，你们的生活当中发生了什么？
你们的过去5年发生了什么？
而这个当中跟故事有关的又是什么？
我们现在先来看一个广告。
🎼。
10 年 3653 日 10 年前 は 想像 し なかっ た 自分。
🎼 今日変えたエル電球は、10年後の私たちも明るく照らしていることだろう 寿命を10年。
🎼デ は 東芝。
好，刚才大家看完了这个广告LED的广告，大家会看到哈，他把十年的生活不变和变的内容都放进去了，用这个不变来说明一种恒定的感受和这种家的温暖。
这种温暖里有一种力量。
🎼同时再来对比一下另外的一则广告。
我们来看一下故事跟生活到底是什么样的关系。
人为什么活着？
为了思念，为了活下去。
🎼为了活更长，还是为了离开。
😔.
去秦波在这吧。
😡🎼。
5个台湾人平均年龄81岁，一个重听，一个得了癌症，三个有心脏病。
🎼每一个都有退化性关节炎，6个月的准备。
环岛13天。
😊🎼1139公里，从北到南。
从黑夜到白天，却为了一个简单的理由。
🎼。
人为什么要活着？
🎼 好，我们刚才又看了另外的一则广告，这来自台湾的一个真实的实件改编的一则非常动人，非常激励人心的一个小小的故事。
那么我们看到几个老人，他们的过去，他们的人生，他们的脆弱，他们的恐惧以及他们的爱都被凝聚在这短短的几分钟里，以至于这个故事当中充满了人生，充满了力量。
也充满了温暖的爱意。
而怎么能达到这样的效果？
这是生活吗？
这是生活，这是真实的生活。
这是我们恒定不变的生活。
这跟刚才的松下这个广告，这两个广告给我们的完全是不同的感受，对不对？
这两个广告给我们的一个是恒定的温暖，一个是强烈有力的。
爱的力量，他们给人的冲击力完全不同。
所以故事和生活当中，它有一个戏剧性的关联。
这个关联是我们生活当中有一些戏剧性的情境，有一些戏剧性的发生，有一些戏剧性的时刻，我们在故事当中把它找到了，把它拿出来，把它放在一起。
所以有很多人都说戏剧就是冲突，而戏剧就是安排冲突。
我们讲故事，我们写作其实最重要的就是安排冲突。
那么大家要说了，说到安排冲突，这就是我们编剧唯一要做的事情嘛。
编剧到底在做什么？
他在写作电影的这个过程当中，他扮演的是一个什么样的角色？
那么我现在要来说一下编剧他的工作要做什么？
编剧做三件事，第一件事是选取事件。
那么我们在每一个电影当中，大家都会看到一个主合心的事件。
比如说获得了奥斯卡最佳外语片的入殓师。
那这部日本电影它的主核心事件就是入脸这件事情。
一个大提琴家充满了人生理想，刚刚购买了自己人生最贵的一把大提琴，却接到了乐团的遣散通知，所以他只能回到乡下。
而他发现了一则广告。
这则广告是说。
年龄不限，高薪保证实际劳动时间极短，陈聘旅程助理。
而他万万没想到，竟然这个工作是成为一名入殓师。
从一个每天面对大提琴的人，到一个每天面对尸体的人。
从不愿意到愿意，他终于明白了，肉脸湿是让已经冰冷的人重新焕发生机，给他永恒的美丽。
他需要冷静准确，还要带着温柔的情感。
走这一路，他终于明白了死亡的意义。
也重新的认识了他和他父亲之间的关系。
那么入殓师这个事件的选择在于，导演希望去描述死亡到底对人意味着什么。
所以他选择了一个非常精确的职业，这个职业是跟死亡很近的，而男主角原来的职业。
他离死亡是有一定距离的，在他的人生当中出现了一件突然的变故，而导致他离死亡如此之近，看起来是一件坏事。
而最后变成了一件温暖的事情，并且让他从中也获得了重生的爱的能力。
那么在电影当中，我们编剧通常都要选择一件核心的事情，这叫做选取事件。
天使艾米丽，我们选的是一个女孩要去跟她暗恋的人去表白的是。
侏罗纪公园我们选择的是在一个没有恐龙的时代重新遇见恐龙，而发生了无数个惊险的冒险的动作的逃难的故事和过程。
那么刚才的心灵奇旅，我提到的也是最近在电影院还在上映的电影。
他又描述了他选取了一个人即将要碰到了人生的理想之时，突然命运给了他重击，他要步入天堂。
而这时他怎么去面对人生的事情？
所以我们在每一个电影当中选取一件关键的事，也就成为了电影做编剧当中最重要的工作之一。
那么说到第二件工作，这个第二件工作是8个字，压缩时间，拆解事件。
压缩时间是什么呢？
在这里我们必须要提到两个关键的概念，一个概念叫做现实时间。
也就是我们现在在真正经历的时间啊，我们现在讲课的这一分钟这一个小时。
那么还有一个叫做电影时间，也就是在电影当中，在电影的时间线上，这一件事情花了几分钟要去讲要去完成。
大家可以去回忆一下你们看过的在电影时间当中最长的电影是什么？
啊，这就是最难写的一个类型。
通常啊他们是传记篇，他们讲述一个人的一生。
呃，所以在最难的这个类型当中，他要做的就是当我们画一条长长的这个轴线。
从电影的零分钟到120分钟的时候，你如何把一个人的一生做标记标在这个120分钟以。
以内让观众可以看到你想说的关于他人生的所有的事情。
所以当我们说到压缩时间的时候，我们就会要知道现实时间跟电影时间的关系。
通常我们在电影当中我们看到的一场戏跟现实生活当中的时间都是有差别的。
这个差别在哪里？
当我们去看盗梦空间的时候，我们从一个梦到另外一个梦，我们从梦又回到了现实，我们从现实又回到了梦。
在这个时间当中，我们看到的其实是无限的延伸和扩展，是无限的运用时间去循环叙事当中的关系。
而当我们去看生死时速，我们去看一个炸弹要爆炸的时候，我们只有在那个炸弹倒计时的时候，那个时间跟我们现实时间是同步的。
而在其他的现实当中。
我们在电影的现实当中，我们都会将它浓缩到我们最容易告诉观众的那个时刻。
我们最需要告诉观众的那些信息。
而差解事件是什么呢？
嗯，我们人生当中有非常多的我们经历的事情。
刚才我们看到那两个广告啊，他们就在做拆解事件的事情，只是LED的广告，他把人生当中的定量的恒定的不变的事情放在了我们的眼前。
而梦骑士的这个广告把更多的变量放在了我们的眼前。
我们只会选取。
我们需要的去告诉观众，而观众也会接收到我们要告诉他的信息。
所以没有一个电影是真正客观的。
没有一个编剧会真正客观的工作。
我们每天每个人其实我们都在用我们的眼睛耳朵。
甚至我们的嗅觉在做着我们自己的电影。
当你们在听这个讲座的时候，你们的手机啊，你们的身边的人。
你们身边所有的关系都在无时无刻，这个世界也在无时无刻不再影响你们。
而这个时候你们用耳朵，你们听到的声音，你们听到的我的声音，你们听到的周围的声音，你们看到的荧幕上的画面和你们看到的周围的画面来做蒙太奇的剪辑。
你们每天接收到的信息，你们愿意看到的事情和你们不愿意看到的事情，最后都会在你们自己的电影里形成两个完全不同的系统。
这就是。
我们每个人自己的电影。
所以我们刚才讲到了拆解事件和压缩时间。
那么现在我们要来说一说编剧最难的是什么。
编剧最难的就是技巧性的选择，进入故事的元素。
也就是什么样的事，什么样的元素是真正在故事当中有用的。
而什么样的元素，什么样的生活又是在生活当中流淌着。
可是他在故事当中，在我们现在要写的这个故事当中是完全没有用的。
大家就会问我了，那刚才我们看过的两个广告当中，松下的这个广告看起来生活里特别无趣的重复的多次重复的场景。
在这个广告当中，它都成为了养分。
而如果把这些场景放在梦奇式的广告当中，它是无力的。
他是没有办法描述这个故事的。
所以我们到底该怎么选择什么样的东西可以进入我的故事呢？
所以我们现在要来看一场戏，这场戏看起来是平常生活的场景，而他又不是平常生活。
来自杨德昌导演的一一的一个片段。
.
那是汝汝在哪玩我。
我打提皮狗，这几天好心请告注意吗？
What?
卡点电话。
.
日这りが 여 나와回来我 did我叫你出你仔。
嘿嘿阿水，我们有多少年没见了，你共30年，还有那么久啊，大学毕业到现在也没这么久啊，哎，怎么都没听说你们还要联络啊？
我是刚才在这里碰到他的还真巧。
哎，真刚刚是看到你们这么多年都还在一起。
是啊，哎来。
这是我的名片啊，是是是是，最近我老公桥跑大路，所以以后我回来机会比较多，嗯，要记得跟我联络好，一定会一定会。
嗯，好，对不起，我明明刚要完了，结果刚刚回家本来想来，结果还是还是忘记了。
对不起，我还有事，我就先走了啊啊啊记得跟我联络，一定会啊，拜拜拜拜。
我靠，今天什么好日子啊？
我连我初恋情人是谁，我都忘了，居然还记得你的。
诶，我刚下楼了干什？
好，你如果任为还有这地的，明天也是我好日子，明天要关微加点茶，你找那个人过来，希望顺利通过，你到道现搞什么这肉吗？
你怎么了？
别不你。
😊好，我们刚才看完了这个非常有意思的片段。
呃，这一段场景我经常在课堂上称它为平常生活的杀伤力。
也就是我们在生活当中有很多场景，其实我们在电影当中非常难写作和描述。
那电梯间就是一种。
而在这个场景当中，我们能看到杨德昌把这个男主角和他初恋女友多年后相见的这么一个非常突然的场景，描述的自然而有杀伤力。
所有的内部的情感的汹涌和荡漾以及起伏。
在这个场景当中，我们都看到了。
随着电梯门的开关，这几次电梯门的开关给了我们几次描述人生的架构。
电梯第一次打开，我们看到了两个人啊，两个故人的见面。
从他们的对话当中，我们能看到有一些难言之隐，有一些他们关系当中隐藏的秘密。
当着孩子没有办法真正的说出来，而这个女人留了一些话，在心里，只是交出了名片，说明。
说明他们俩现在的婚姻状态。
那我们正在期待这个平常的场景，它就如流水般一样的过去的时候，故事突然就发生了变化啊，这个女人回来了啊，她的质问让我们知道了他们过去的故事那个最痛的那一部分。
.
好，这时电梯第二次突然又打开了。
我们刚才的这个氛围被第三位人物的加入瞬间改变啊，他们变得礼貌客气。
而这个时候我们明白了，原来他们都是大学同学。
当这个女人转身离去。
好。
我们的台词又继续的补刀啊，我都忘了我的大学女友是谁了，竟然还记得你的。
终于，这段人物关系被台词非常明确的通过台词，把信息告知了我们。
所以我们终于知道了，刚才一开始这个场景，电梯门开的这个秘密。
而为什么我们要回到这场戏，说他是平常生活的杀伤力，原因都来自于这场戏最后的那一瞬间。
当第三次电梯门再开，他们两位男士同时进入电梯，而其中有一位说，哎，我下来干什么？
这一句简单的台词描述的是一个看似非常接近生活的场景。
他把一个戏剧性的场景突然拉回到生活的状态。
我们仿佛还在生活里，但是我们的确在电影里面。
这就叫做技巧性的写作故事场景。
我们刚才通过杨德昌的一一看到了一个非常经典的案例。
那我们说到这里，大家又要问我了，那电影剧本到底是什么？
电影剧本在我看来，它就是大家可能都玩过的拼图游戏。
电影当中最小的这个单位是一场戏，也就是在单位的场景里面，我们用一场一场的戏连接起来，告诉观众一个完整的故事。
在电影的90到120分钟之内，我们用有限的场景来组合，来表达我们要向观众传递的目标和意义。
那么为什么我说电影剧本就像是拼图游戏呢？
我们的每一场戏在剧本当中就像是我们在玩拼图的时候，我们的拿到手里的一块拼图。
当我们给了观众第一块拼图的时候，他们就会去在自己的大脑当中搜索第2块和第3块拼图。
所以我们在写作电影的时候，我们的脑钟是由每一块拼图来组成的。
当我们给出了观众第一块拼图的时候，我们要给出第2块拼图，这个之间需要留一个缝隙，这个缝隙是让观众进入你故事的通道和空间。
那么多说无益，我们现在用一个电影来给大家看一看，我们要给观众看到的拼图游戏当中，这个拼图与拼图之间的缝隙，它到底是什么。
我们每一块拼图要给观众的又是什么。
我们现在去看一看大家应该都还看过比较熟悉的一个电影，叫侏罗纪公园。
.
.
F well up, load team step away, good gamekeeper.
Jeoffrey, raise the gate.
🎼.
机于。
.
Shooter, shoot.
大家刚才看了侏罗纪公园片头的到3分29秒啊，大概是这个时间。
我们看到的第一个场景，也就是我们看到了第一块拼图。
这个拼图当中它描述的关键词是什么？
它描述的是。
恐龙危险尸体。
那我们联系起来，就是我们在一个恐龙已经消亡的时代看到了恐龙。
他非常的危险，然后现场死了一个人出现了尸体。
这些所有的元素加起来，我们马上观众能识别到的就是哦，这原来是一个冒险类型，有一点惊悚的，有冒险的，有动作的电影，而这个电影跟恐龙有关系，这就是侏罗纪公园的第一块拼图，它非常的精准，描述了电影的类型，描述了电影的内容，描述了这个电影的关键的事件
。
那我们现在来接着往下看，我们来看它的第2块拼图是什么？
.
What’s the say here at the airport.
Hammon’s not even here He his apologies We are facing a $20 million lawsuit by the family of that work
and you telling me that Hammon can’t even bother to see me he had to leave early he wants to be with
his daughter.
she’s getting into divorce.
Well I understand that, but we’ve been advised to deal with the situation now the insurance companies
.
The underwriters feel the serious safety the park that very, very I had a promise to conduct a very
thorough on site inspection.
He.
It’s two experts sign up on the island.
The insurance guys back off.
I’ve already got even Malcol, but they think it’s too trendy.
They want Alan Brand get him out of Monana.
Loose why not because Grs like me, He’s a digger.
🎼原リだです。
OK刚才我们看了第2块拼图，一直到电影的5分06秒，我们看到的是电影的第2块拼图。
那么这个拼图当中有一些哪些信息呢？
我们看到了我们现在到达的一个地点，多米尼加共和国。
那么这个琥珀之王啊，这么一个地方。
那么我们通过这两个两个人物的对话，我们知道他们跟上一场戏的关系，也就是上一块拼图的关系是说，现在啊公司派了这么一个人呃，希望来修复跟这个已经逝去的工人。
及他家属之间的关系。
那么让这个2块拼图当中有一定的联系。
但是我们听到了另外一个关键词是公园，什么公园，我们现在并不知道。
而当这个琥珀里面有文字的琥珀在我们镜头前出现的时候，我们又听到了第三个关键词，跟下一块拼图有关系，它叫grant。
啊，我们在最后这一场戏的最后一个镜头，看到说grant也是一个挖掘狂。
现在这个公园的老板也非常希望能够把他请过来。
那么大家注意看，我们第一块拼图给出了恐龙，第2块拼图给出了公园。
然后又提示到了第3块拼图的g。
哎，大家看我们这2块拼图之间有联系，有空缺，有引导。
我们再接着来看电影的第三场戏。
🎼Dr.
Grant, Dr.
Saler, were’re ready to try again.
I had computers feelings mutual.
.
usuallyDoes she bring an immediate return, shoot the radar to the ground and the bone bounces the image
back, bounceunces it back, this new program is incredible.
years development we won’ even have to dig anymore a little but I don’t it’ mor contraction of the posterior
neck ligaments.
Well lost after.
, it’ good shade, too.
s 5,6 feet high.
I’m guessing 9 feet long.
Look at the.
Did you do.
We touched it like your grand I it for me.
And look at the half moon shaped bones on the wrist, it’s no one of these guys learn how to fly, seriously
.
Well, maybe dinosaurs have more in common with present day birds than they do with reptiles.
Look at the pubbic bone, turn backward just like a bird.
look at the vertebrae full of air sax on the hollows, just like a bird.
And even the word Rator means bird of prey that doesn’t look very scary we’re like a six foot turkey
turkey no.
Okay, kind of imagine yourself in a preettaceous period.
You get your first look at this six foot turkey as you enter a clearing.
It moves like a bird lightly bobbing his head.
And you keep still because you think that maybe his visual acuity is based on movement like Tx.
he’ll lose you if you don’t move, but no, not theiloso raptor.
You stare at him, and he just stares right back.
And that’s when the attack comes not from the front, but from the side from the other two raptors, you
didn’t even know we there.
Because Veloso Rapttors a pack hunter, you see he uses coordinated attack patterns and he is out in
force today and he slashes at you with this.
6" retractable claw like a razor on the middle toe.
He doesn’t bother to bite too jogula like a lion, say, no no, He slashes at you here here.
Or maybe across the belly spilling your intestines, the point is you are alive when they start to eat
you so you know.
Try to show a little respect, Hey, Alllan.
If you wanted to scare the kid, you could have pulled a gun on it, you know, know kids you want to have
one of them.
I don’t want that kid, but a breed of child Dr.
Gham could be intrigued.
好，我们先停在这个9分3十几秒的这个时间哈，大家可以看到我们第3块拼图出现了。
那第3块拼图呢，它从上一块的这个挖掘开始。
因为上一块我们结束在grant是个挖掘狂。
那么从挖掘开始，我们进入了电影当中的男一号grant。
在这场戏当中，我们看到前半场戏就在介绍这个人物。
这个人物它的专业性，他的专业的先进性，他的人物的定位啊，他是一个恐龙研究的专家，他和他的女性拍档，他们之间的关系。
那么也就是我们所说的人物关系，他和孩子的关系，他对待孩子的态度。
那么我想跟大家提个问题，在我们现在线上课的同学们，你们应该都看过侏罗纪公园。
也或许又没有看过同学，你们知道他大概是一个什么样的故事。
那他们为什么在这个地方会描述grant跟一个孩子的关系，他对孩子的态度，为什么必须在这一块拼图的这个位置要去说清楚呢？
原因是我们在后面就会看到这段旅途当中是这两位恐龙的专家和两位孩子的逃亡。
而这个路途当中，我们却要来克服人物现在的脆弱，也就是他并不愿意跟孩子在一起。
在这个逃亡冒险的过程当中，我们看到的是他越来越多的把他的爱散发出来。
所以我们回到这块拼图的刚才的那一刻，我们能看到导演和编剧是非常有意识的，在这块拼图当中散发一个信息。
我们这时候说到了一个非常关键的东西，就是在电影当中，我们的每一分钟每一块拼图，每一句台词，每一个镜头都。
都在向观众透露一个信息。
我们在每一场戏当中，每一块拼图当中，我们会设定一个最重要的信息，以及与它相关的次重要的几个信息。
所以。
我们一起来看一看电影剧本，就是一个被设计出来的拼图游戏。
那我们现在接着往下看这场戏的后半部分又要告诉我们什么。
.
What the hell do you think you’re doing in here, we were saying that but today I got him see it.
ho in God’s name you think you are John Hammond, and I’m delighted to meet you finally in person Dr.
Grant now I can see that my 50,000 a year has been well spent.
Okay, who’s the jerk.
This is our paleobotanist Doctorlerler El, this is Mr.
Hammond about dramatic you have a drink.
’t to get warm.
Come on and sit down and sit down just get a glass of I I on way around the kitchen.
Now I’ll get right to the point I like you, both of you, I can tell instantly about people, it’s a gift
I own an island.
Up the coast of Costaica, I’ve released it from the government.
and I spent the last five years setting up a kind of biological preserve.
really spectacular.
spareed no expense.
Make the1 I’ve got down in Kenya look like a pitting zoo.
And there’s no doubt our attractions will drive kids out of their minds.
what are those of and not just kids, Everyone, We got to open next year.
That is if the lawyers don’t kill me first.
I don’t care for lawyers do you.
Oh we I don’t really know.
Well, I do.
I’m afraid there’s a particular pebble in my shoe represents my investors.
says that they insist on outside opinions.
What kind of opinion.
While your kind not put too fine a point on it.
I mean, let’s face it in your particular field.
You’re the top minds.
And if I could just persuade you.
To sign off on the park, know give it your endorsement, maybe you can pan a we testimony.
I could get back on She deal That schedule.
Why would they care what we think, kind a park is this.
It’s right up your alley.
好，我们的第4块拼图。
刚才大家已经看到了。
当我们进入这个房车以后，我们看到了电影的任务出现了一个叫johnhammond，一个老年人出现在他们的面前。
那么他就是侏罗纪公园的创始人。
到这个时候，第4块拼图。
我们交给观众的信息是什么呢？
我们让观众知道这两个专业的考古学家，古植物学家，他们现在。
面对的是自己考古经费的缺失。
所以这个人hammond答应赞助他们三年的考古经费，而同时只用置换一个邀请，就是周末来我的公园看一看。
那谁不愿意去呢？
所以这两个科学家就要上路了。
🎼而在他们上路之前，我们接着来看一看第5块拼图在说什么。
You shouldn’t use my name Dodson, Dodson, we’ve got Dodson here.
nobody cares, nice hat, they’re trying to look like a secret agent,750.
On delivery 50000 more for viable embryo that’s 1.
5 million.
if you get all 15 species off the island.
Remember viable embryos, they’re used to us that they don’t survive.
How are supposed to transport them.
The bottom screws open It’s cool He compartmentized.
Customs can even check it if they want to.
36 hours Jo7 o’clock right.
How are you planning to beat security I’ve got an 18 minute window, 18 minutes your company catches
up on 10 years of research that’s Don’t get cheap on me, Doson.
刚才我们看到了第5块拼图。
第5块拼图是什么呢？
是利益交换，用这个公园的活的恐龙胚胎去交换了一大笔的现金。
而这个交换隐藏着后面故事的危机。
那第6块拼图是什么？
我们来接着看一下。
.
The4 50 miles of perimeter fence are in place and the concrete moves and the motion center tracking
systems that will thereby relax, try and enjoy yourself.
Let’s get something straight John this is not a weekend excursion.
This is a serious investigation of the stability of the island your investors who I represent are deeply
concerned 48 hours from now if they’re not convinced, I’m not convinced I shut it down John.
In 48 hours, I’ll be accepting your apology.
I shouldn’t here.
.
Now when the species of verforms been extinct is the Cretaceous period, I mean, this thing is about
this thing.
🎼.
好，刚才大家看到了电史上非常著名的壮观的场景。
我们的第6块拼图当中，我们看到了我们刚才期待已久的在第2块拼图和第4块拼图。
Yeah。
重复出现的一个核心词叫公园。
这公园观众一直不知道观众一直在留在这个gap里面，在寻找脑子当中的公园怎么对应。
而为什么需要花三年的对考古学家的赞助，让他们周末去一个公园？
所有的事情当中都有一个Y啊，这个Y在第一个场景当中的恐龙跟他们的联系到底是。
什么这些所有的原因组接在一起，成为了第六场戏奇观的前戏。
我们看到飞机上啊，直升飞机上这几个人啊，除了这个公园的创始人hammon，我们能看到考古学家南一浩以及他的朋友。
古植物学家啊，settler，然后以及看到了一个数学家啊，还有我们在第二个场景当中见到的财务官。
那么这几位加起来，我们看到了未来在这个电影当中，我们会一起去经历这个故事的主要角色。
嗯。
而同时我们在这一路，我们观众带着所有的期待，当直升飞机慢慢的降落下来。
随着这两辆车开入侏罗纪公园，我们其实一直都没有听到它的全名。
直到我们看到了那个伟大的长颈龙出现的画面。
接着。
hammon告诉grant，我还有暴龙，我还有你想象不到的，你可以想象的所有的恐龙在这里重新生长，重新恢复生机。
作为一个考古学家，看到几亿年前的生物重新回到温暖的身体，他们回到这个世界。
他充满了内心的向往和一种理想被重生的这种爱，这种希望，这种期待在他的眼神当中全都出现了。
我们终于听到了这个公园的名字，侏罗纪公园。
我们终于见到了在我们的历史长河和生命当中，我们不曾遇到的恐龙。
所以至今这是世界电史上非常永恒以及具有历史性时刻的画面。
侏罗纪公园的21分钟，寒猛的站在这一片草坪上说，欢迎你来到侏罗纪公园。
到现在为止，我们来复盘一下第一块拼图给了我们危机和类型。
第2块拼图给了我们一个索引，第3块拼图给了我们主要人物，第4块拼图给了我们任务。
第5块拼图给了我们危机。
第6块拼图展现了奇观。
到此为止。
侏罗纪公园的前20分钟，勾勒出了一个完美的类型，完美的故事牵置。
这在我们的专业术语当中叫故事建制。
那么到此为止，它的故事建制全面的完成，而接下来进入了故事的第二个阶段。
我们刚才看过了侏罗纪公园的前20分钟，我们看过了这个拼图游戏的剧本。
那回到这里，我们还要来说一说电影到底是什么呢？
对我来说，电影是三个字，观念、技术和情感。
在我们描述一个故事的时候，我们首先要对世界对人生有一个观念。
我们在爱情片当中往往描述的是我们的爱情观。
我们在战争片当中往往描述的是我们的战争观。
我们在传记片当中往往看到的是我们的人生观。
而在这些所有的类型当中，我们都能看到，其实所有的伟大的电影，它的背后都有真诚、善意、美好。
与恶的对立，与恶的真正的竞争。
我们在生活当中有非常多的我们的收获，而这些收获变成电影。
首先他要从一个观念出发，从我们对于人生的看法出发。
而如同我们获得奥斯卡奖的3块广告牌啊，这个电影的观念浓缩到一句话，一个词，那就是如何宽恕。
我们用整个故事去讲述了你无法宽恕的人，你如何宽恕你无法原谅的错误，你如何宽恕，而最终宽恕在于宽恕自己。
所以在这个观念的引领下，我们看到了这个故事，它成为了报复，不能宽恕与最终改变。
如何宽恕？
而同样。
头脑特工队呃，皮克斯呃，我们在今天的课程前面也提到的一家这个非常有名的动画的纸片公司，皮克斯公司的一部很棒的作品。
头脑特工队在这个电影当中，他们要讨论的是我们如何面对悲伤。
我们是如果不允许自己悲伤，我们就没法真正的快乐。
所以这个观念导致了在电影当中，他们设置了把悲伤和快乐变成不同的角色。
而这个人物的内心在不允许自己悲伤那个角色出现的时候，快乐其实也只是暂时的满足。
所以大家看我们在一个电影当中，其实首先我们要去了解。
首先我们要去明确的是这个电影到底我想跟观众去说一句什么样的话。
那么第二部分呢就是技术技术，也就是刚才我们讲的这个拼图游戏的技术。
我们了不了解每个类型的游戏规则是什么？
我们怎么去构建每一块拼图的内容，以及他们之间的空白的部分。
我们是不是要把所有的信息在一场戏告诉观众，而我们又如何把信息准确的传递给观众？
在电影当中有非常重要的两个字哈，在电影的写作当中精确和微妙。
精确就是我们在每一次告诉观众信息的时候，我们的表达需要是精确的。
我们传递的信息，无论从一个道具，一句台词，一个人物脸上的动作，它都要精确的精准的能够传递我们希望传递的信息。
而反过来。
他的难度就在于微妙。
我们很多时候不是直接的传递一个信息，就像我们人生当中，我们经常表达自己的诉求，不会直接讲出来。
所以最好的电影它永远都有话外之音。
这个弦外之音成为了电影当中非常重要的一部分。
也就我们怎么写作人物的台词，怎么用人物跟人物之间的交涉交汇来面对，来反映他们人生当中的问题。
我们怎么用一个人他的一个动作来表现他对世界的感受，他跟人的关系。
那么第三就是情感。
其实活到最终，我们每个人都在提一个问题，我是谁，我和这个世界有什么样的关系？
我们通过故事，通过写作，我们在电影的当中去照亮自己。
所以电影当中最重要的也是最难的那部分，就是在所有的理性的设计的基础上，充盈着饱满的情感。
这个情感。
就是我们在电影当中获得的东西，也是观众走进电影院里面最想拿到的一样东西。
它不是性，不是暴力，不是荷尔蒙。
而是内心的情感。
比如说我们在天堂电影院的结尾，看到放映员，那个老的放映员啊，他的这一生的好朋友。
把所有的他们剪掉的尽头，所有的剪掉的关于爱，关于接吻的镜头。
因为在那个年代是被禁止的这是他们共同度过的最有爱的时刻。
再次把他们捡到一起。
而且大家都知道，当这个老放映员当把他们捡到一起之时，他已经是一位盲人了。
所以把他们都捡到了一起，放在这个男一号，放在他多年以后，他已经成为了导演。
他成为了他自己的时候，他这个时候再来看自己的童年，自己的过往，再来看这个老人在临终前留给他的话，就是一个字是爱。
在这一刻，我想所有人的内心都被点亮了，这就是电影的意义。
所以今天非常感谢啊肖来老师的邀请，有机会能跟大家共同的度过了我们刚才所度过的一个多小时。
我们来聊一聊电影写作和人生的关系。
其实电影是最好的性灵疗养院，写作也是最好的一面镜子。
有很多人通过写作疗愈自己。
所以今天非常高兴在这里和每一个你的相遇。
在未来，相信我们还有机会共同从电影从写作当中看到自己，谢谢你们，谢谢今天的时间。
非常开心在这里跟大家一起看电影，再见。

…

1、分享部分

2、答疑部分

呃，最后还有一点时间，我看李笑来老师当时搜集了一些同学们的提问，我看从其中选几个提问来回答一下呃。
多年以来，您长期坚持创作呃，这种持续创作需要强大的内在驱动。
那么请问让您保持这种创作的第一驱动力是什么？
呃？
我觉得创作本身对于创作者者来说就是一个一个一个奖励，一个靠赏。
呃，创作本身会让人感到愉悦，而且长期习惯性的呃创作之后，它会变成一种生活方式。
你就是那么存在的，他就是你你就是他。
呃，写作除了我们能想到的理由之外，他对于你来说有什么特殊意义，或者呃换一个说法。
如果失去了写作对你来说意味着什么啊，是这样的。
其实中间我也也考虑过说要要要要换一种表达方法，因为写作是通过文本对世界和众人说话，但是呃未必只有这么一种方法来存在。
中间我改换过去做过产品啊，希望通过产品来和世人对话。
呃，发现也是一种很好的方式。
那么如果有一天不得不放弃写作的话，我想我可能还是会去做一些具体的。
创作物，然后希望呃这个社会的大众能够需要能够接受吧。
呃，第三个问题，持续输入需要大量的就持续出书，需要大量的输入。
平常看什么类型的书比较多哦，我看书是比较杂，因为我有一个很大的优势是我看书比较多，所以我不大挑类型，呃，就是看我的能不能能不能这个书里面有简介里面有没有一点到2点，能够打动我就打动我的标准是第一是有没有趣
。
第二个是是不是触及到了我的呃知识上的盲区。
第三个。
就是说是不是他人的独特的呃生命体验啊，这种类型的书我都愿意多读一下。
呃，第四个问题，有些创作者为了追热点而追热点，但蔡头老师的文字与热点呼应很自然，恰到好处。
有将实事热点作为输创作输入原，你的标准是什么？
呃，蔡涛老师平常会参考哪些可靠的信息员，是否能够具体分享几点。
呃，这个事情是这样的，是说。
呃，天天强热点容易死的过早啊吧？
呃，我在9呃2000年左右的时候，呃，就已经成为了所谓的呃中国的第一代食平写手。
所谓的视频写手就是比杂文更加自由的形式和更加丰富的信息量，然后抛出一个自己认定的一个观点，试图说服大众。
但是追热点，而追热点就很可能会被热点反向控制。
呃，你的所有的思考，你的所有的感受都是为了热点来做。
而且他最大的消耗是说，其实人们的思考往往是有限的那么几套话术，反复的对大众讲之后，大众很快也会对这样说话的人感到厌倦。
这样就很容易把自己给自己写死了。
所以我不会去追求热点。
我的标准是很简单，就是这件事情如果在较长的历史时期上来看，如果对大众是具有价值的，那么呃就值得去写一下。
如果不是只是暂时的临时的，或者是火回头就会让人遗忘的，那么我一般就不会去碰这样的东西。
如何驾驭丰富的题材是否和经历有关？
呃，这个问题我不觉得我能够驾驭很丰富的题材，我能所写的题材是有限的，只是说我的阅读量比较大，所以呃可以在许多话题上说两句聊两句呃，抛出个问题，让大家产生点兴趣。
但你要说真正深入的讨论或者是深入的分析。
我觉得我在大多数领域里面其实缺乏这样的能力。
呃，严谨的逻辑是您文章的重要特征。
请问您如何看待文章中逻辑与观念的关系，以及他们的优先级哦，是这样是说。
我认为逻辑在观念之间嗯。
😔因为观念是负责解释世界的一种手段，但是更为基础的层面上是需要逻辑上的自洽。
也就是说，如果我们为了输出观点，之前势必要会呃看很多书，了解很多人的观点和很多人的论证，那么如果没有逻辑工具的话，就很可能觉得说今天看这个人写的这个道理，觉得不错。
明天看那个人写的那个道理又。
就觉得不错，那么自己内心就没有一个选取的标准，也没有一个判断的依据。
所以逻辑是一个很强大的工具，它的优先级应该高于观念之上。
如果不符合逻辑，哪怕你再喜欢这个观念。
呃，你该忍痛割爱的时候，还得割爱。
.
第七个问题，我比写我心，写作是表达自己还是做替呃读者表达如何平衡两者之间的关系啊，这个呃这个问题上很多人都已经问过了，我也回答过，是这样的，就是写作者严格定义上来说，他是在表达自己也是在替读者表达，但他不是以严格的表达自己，也不是严格的表达读者
。
Yeah。
有点像什么呢？
有点像是在舞台上的一个演员。
一方面他知道他在自我表达。
但另外一方面是说他知道有人在看着自己，所以他要他的工作是塑造一个形象。
这个形象跟他有关系，但又不完全是他这个形象是观众所所所所希望的，但又不完全是和观众想象的完全一致，中间有一个很微妙的一个平衡，需要拿捏好。
完全导。
向了读者，他就会丧失写作者的自我。
但是写作者完全心中只有自我，又会使得他和读者既天沟通无限趋近于0。
因为除了他自己之外，没有任何人能够解读他的想法和他的思路。
.
第八，如何做到持续创作20年，并且保持这么旺旺盛创作力的，呃，就是持续持续创作就行了。
你每天只想着早上起来把那篇文章写完，其他更多的事情就不要再去想，不要想说写出来别人怎么看。
我这篇和上一篇相比怎么样，我和我同事代人相比是好还是坏，我的名声是变大了还是变弱了，我影响力是增强了还是减弱了。
如果这些杂念尽量少的话呃。
一般我觉得保持个二三十年问题不是太大。
呃，第九问题，从PC博客时代到移动互联网公众号时代，再到得到专栏，平台不同，受众也不同。
您是如何调整适应的？
图文信息和视频媒体的最本质区别是什么？
蔡头老师有意向投诉到视频媒体上吗？
啊？
.
呃，调整适应我我我到现在还没有开什么就是视频媒体，我还现在还是一个一个一个一个一个图文作家。
我之前转过很多从BBS转到呃博客，从博客再转到呃Twitter和呃微博。
呃，最后落在这个微信公众号，但始终还是还是图文形式的呃作者。
呃，视频形式是完全不同的另外一种形态，我到现在为也没有考虑好是怎么一个样子。
但是呃经过这几年的这个热视频热潮之后，我也想明白了一点，就是呃如果说每一次有浪潮来的时候，我都站在潮头。
那么合菜头这三个字在网上只要有人听到会觉得是多么讨厌的一个事情。
这样的一个人每次都站到潮头，岂不是跟一个老不死。
没有什么区别，而且不知道自己的分寸和限度。
我觉得我我可能更合适做图文，那我就好好做图文。
而且图文里我觉得还有很多事还有值得去做。
第十，您的文章有明显的理工思维，这和你以前受的教育或工作经历关系大吗？
对啊，呃，就是说呃你你原来那个作为一个零基础的写作者，你又是个理工科学生，你的这个写作的才质或者是或者是这个训练，大部分从教科书里面来的。
那么你在教科书里面，无论是看教材还是教材附带的说明文，呃，都是在讲述一个理科上的。
功课上的发现，里面有严整的一个推理过程。
所以你对这种文本很熟悉之后，你实际上是在潜移默化，也在受受训练，无非是那样的一个东西太过枯燥，写给大多数读者可能会接受不了。
那么你还是要做一些让步，做一些妥协，做一些技巧上的提升。
当然就是呃教育肯定会跟这个写作风格有关系。
工作工作里面经常写报告啊，写报告的话，就可能是说要准确一些啊，要要要简练。
且要能够把事情的逻辑，还有前后关系说清楚，那这也是一个很好的训练。
第十1生猛的文风很有辨识度，一看就知道是蔡头老师写的如何形成文字指纹，你会有有意识的应用一些方法吗？
啊，其实就是这样的，就是呃你有意识的去形成什么风格呀，文风啊，这件事情是不成立的。
实际上是说每个人和每个人都不同。
如果说你的文字和你的人相符合的话，呃，最好的最好是能做到说你写什么文字，对方看到就仿佛你这个人站在。
他对面一样就是文如其人，实上已经够了。
那所以所以所以的你的文字指纹啊，所谓你的文风啊，你的风格了啊，都是通过这种方式来确立的。
所以呃就是说。
写文字写到最后是要找到自我嘛，要成全自我，找到自我，然后最后是你的自我在说话，那么自然你的文风就会带上你鲜明的个人特点了呃。
第11个问题，写作者很多，但能写出个人品牌的并不多。
呃，蔡涛老师是如何通过写作来打造个人品牌，就笨一点啊啊，就是就是就是其实20年下来之后，你会发现呃，当年和你一样齐名的，或者是一样有很多互动的写作者很多都已经早就已经退了啊，或者说别人在中途已经发现了所谓更好机会啊，更快的呃
。
自我实现的方式了就就变道了，然后就离开这个道路了。
那么呃太多人又是因为在希望在太短的极短的时间之内取得一定的成就，结果就把自己给绊倒了。
如果说自己能够坚持下来，而且必要坚持了，就是呃高高兴兴做这件事情然，想的尽可能少一点，没有没有太多杂念的话，那么你会形成个人品牌的，如果你本身还有点趣，那么嗯你的个人品牌是很容易树立起来的。
十三肖老师也是一个在互联网持续写作作家，你们俩也是多年好友。
呃，在你看来同为创作者，你们之间的相同之处和不同之处分别是。
哦，这样的是说呃。
这次因为授课，我想说呃，根据你们提问，我只是只是做了一些呃基础性的写作的一些呃讲解，还有一些进阶类的知识，并没有在这个讲座中谈那。
Yeah.
其实写作呃再往下分，实际上是会分很细的。
比如说有商业写作，有这个公文写作啊，还有从方法从方法论上说，比如说我可能接近于自发性写作。
而李笑来老师叫做结构性写作呃，所以他他的做法是呃，他能把他他他能够把一个一个一个事情想的很清楚，就是从理性上进行呃分析。
和总结，然后有一套自己的独特方法论，把一个事情给说清楚。
所以呢他是他是一个叫做结构化写作。
他已经在没有动笔之前就已经知道自己要写什么，而且每部分关系怎么样，在逻辑和论证关系上彼此是怎么样支撑。
他长期来是按照这种方式来写作。
可我不想我写的部分可能感性程度还是要多一些，还有这种呃个性成分还要更多一些。
所以我们可能是不是同一个领域的协作者。
啊，最后一个问题了，很多作家有滞留稿件的习惯，写完一篇文章之后先不发表，第二天自己再看啊，会有很多要修改的地方。
您在写作时会采用这样的方法，以便第二天完善自己的文章吗？
あ。
呃，答案是不，我没有滞留稿件的习惯，曾经滞留过治留过的结果是非常悲惨的。
因为写作者的天生的一个一个一个心理疾病，就是会忍不住自我怀疑。
而稿件一隔页啊，第二天早上你起来再重新翻他，就是一塌糊涂，你就写的什么玩意儿。
而你在创作的过程之中呢，就是这种质疑和这种理性的声音呢就被你的感情部分全部压制。
你全心全意的投入写作过程。
当中去，所以你在中间是不会感觉到说有什么问题的。
一旦你停下来，尤其是隔离液，第二天起来之后，你的感性的部分还没有被唤醒。
但是你的理性小人已经在脑袋里面已经已经已经已经出过早操了，已经已经跑过步了，然后就神采奕奕过来找你说你写的什么玩意儿，你的这篇文章写的多么烂，你就拿出去读者怎么可能他妈的能够接受得了。
所以我一般不会隔夜，不会去做这样的事情。
你说的这个风俗其实是更像是小说。
😊说家做的事情就是小说家会在他的一篇完整的小说写完之后静置一段时间。
从创作激情中退却出来，冷却之后，他又重新从第三方的角度再来审视一遍这个小说，看他从当初的各种处理有没有问题。
对于小说家，我们也是可以。
对于我们这样说，每天啊日更两篇三篇的作家，哪里有时间说还静置一页，静置一页，很可能自己就就掩面而逃。
为了避免这样的情况，还是就是写完就立即发。
写完的一瞬间，人的自信是满格。
的呃，随着时间流逝就会逐渐的下跌。
我建议如果写千字文或者2000字文的这个朋友，尽量是采取这样的方法，最多检查一下错别字，沉浸在自我满足和自我陶醉的时候，赶快按下发送键，否则这个可能就永远按不下去了。
好，谢谢大家提问，今天就先回答到这里。

…

hello,现在能看到了吗？
.
好的，现在有声音吗？
大家有声音吗？
I.
好的，应该有声音。
那我们7点半准时开始。
🤧.
.
.
好到，7点半了，大家晚上好，我是国麦文化的编辑王光宇啊，很荣幸今晚跟大家聊一聊。
首先要跟大家坦白一下，就是关于如何出版自己的第一本书这个话题，我是。
没有资格来回答能力和见识都不够。
因为很简单的一个道理，没有10年以上从业的经历，很难有一个对这件事情有框架性的了解。
嗯，所以我今晚不能给大家提供明确的答案，但是我可以给大家提供一些情报。
关于如何出版自己的第一本书这件事情的情报。
供大家参考，我在2015年刚刚进入国麦这家公司的时候。
被指派了一个任务，就是说所有的投稿都交给我来审核，相当于我是国麦的投稿的负责人，说是一年的任期，到期以后会有人来接替我。
但后来事实上是并没有人来接替我。
所以我前后做了大概有3年时间。
Yeah.
专门接投稿，投稿的来历是各种各样都有。
比如说新媒体的同事会有会有投稿者在微博微信的后台留言。
再比如说老板的朋友，总裁的朋友，各种同事的朋友都会间接的把稿子投过来，请他们看一下，那他们都会把这个活交到我这里。
总共由我来看这些投稿，3年时间，我估计看了。
大概有五六十份的投稿。
我最大的一个感受是说，写作者就是投稿人和我们出版者编辑之间，大家不在一个频道上有点鸡同鸭脚的感觉。
那这个原因我觉得主要还是大家。
.
就是写写作者，他的情报不够充分，他不知道出版方在想些什么。
因为你在一个出版一本书的过程当中，出版方是你一个最重要的合作伙伴。
所以你得知道你的合作伙伴在想些什么。
好，今晚我就给大家提供一些情报，总共是10条。
进入正题。
第一条情报是说，在这个时代，好作品和好作者已经不可能被埋没了。
所以这一点的请大家放心，所以不要着急，慢慢来就可以了。
呃，我的老板陆金波说说，我们出版这个行业唯一的资产就是版权。
就是版权，就是好作者的好作品的版权，拿谁拿到它谁就能赢。
所以现在出版。
的做出版的同行们，整天在焦虑的事情都是下一个好的作者在哪里。
所以出版方比作者更焦虑，所以不会出现有。
你投过来的作品非常好，结果大家这么多出版商集体都瞎了，都没有要。
这种情况不会有啊，这个行业呢是一个。
行业不大，然后经济规律充分的发挥作用，就是说行业里面没有霸主，你要进这个行业也没有壁垒，基本上就是你有一个好的作品。
你的这家机构就能续命两年。
所以在这续命的两年当中，出版方就会去找下一个好的作品，再续两年。
谁有的版权多，谁就。
活的更好，能做的更大。
啊，这个局面到今天还是这样的。
所以这个行业里面就像我刚才说的，好作者，好作品不可能被埋没。
那为什么会出现这种局面呢？
非常简单的道理就是因为科技进步了。
现在的信息，它的流转的速度、分布的方式。
你的作品只需要有很少的一部分种子用户看到10个也好，100个也好，肯定这个只要东西足够好，消息可能会出去，所以不会被埋没，这是第一条情报，大家知道就好了。
第二条情报是说，请大家了解呃，出版人编辑我们做的所有的动作都是为了给读者一个看你的理由。
就是说你要告诉读者，我读者的疑问是，我为什么要看你这个东西？
我们出版人要做的所有的动作都是为了回答读者的这个疑问，给他一个看你的理由，给他一个购买的理由。
因为这个时代最稀缺的是大家的时间，也就是大家的注意力。
因为要知道现在我们做出版，比如说你出了一本书，你的最主最重要的竞争对手并不是另一本书。
也不是另一个类别的输，你最大的竞争对手是王者荣耀，是堡垒之夜，是抖音、快手、拼多多，对吧？
大家有大把的1万种方式来杀他的业余时间。
所以你需要给他一个理由，我为什么要看你这个东西？
那原因也是因为科技进步，上一条因为科技进步，所以好作品不可能被埋没，下一条。
因为科技进步，所以我们必须给读者一个理由。
我为什么要花时间来看你这个东西？
所以科技进步造成了在我们看来有好处有坏处。
但事实上呢，科技进步只是一个事实而已，它不好不坏，我们只是在这个事实里面做事情。
好，第一条情报和第二条情报大家了解就好了，因为也很容易理解。
接下来的第三第四条，我觉得是今天最重要的情报。
情报三就是。
你必须能用口语跟我讲清楚你写的是什么。
最好呢是一句话，你就讲清楚了。
比如说我这个书名非常清晰，书名一说出来，你就知道我写的是什么。
如果一书明一句话说不清楚，那你至少要在3分钟以内给我讲清楚。
你说你这你这个作品写的是什么？
所以最好是一句话，最长是3分钟，你得你写的这个东西得是能说的清楚的。
我们的经验告诉告诉我啊，就是说。
如果一个作者3分钟都说不清楚自己写的是什么，那通常来说是因为他自己自己都没有想清楚，自己都没有想清楚，怎么可能写的清楚呢？
对吧？
所以。
一分钟啊，一句话或者3分钟，必须能用口头语言表达清楚我说的是什么，就是情报三。
因为。
这个三分钟的或者一句话的这个简短的口头的表达，它就是一个传播链的起点。
后续这本书会被100个读者，1万个读者、10万个、100万个读者看到。
每一次传播其实都是对这一个起点的。
重复，也就是你能一句话或者两三分钟就用口语说的清楚。
接下来每一个传播都是一个读者看到了你这个书以后，读完了非常喜欢他能够用一句话或者3分钟就把他的这个。
意见推荐给他的另一个朋友，对吧？
每一个传播的节点都是这样的，所以这是情报三很重要。
那接下来情报4就是。
请各位写作者都问一问你自己这个内容是不是只有你才能写好，这个话题也非常重要。
就是说如果这个内容确实是全世界只有我才能写好。
那就对了，那你就慢慢的写。
如果这个内容不是我才能写好，或者说还有3个人，还有10个人能写的比我更好，那就未必需要写了。
嗯，这就涉及一个作者的资质问题。
大家想就是说情报三是一句话，三分钟说清楚我写了什么。
情报4其实就是告诉大家为什么我写的这个东西，为什么我有资格写这个东西。
为什么我有资格写这个东西？
所以你需要看这个东西，对吧？
我们举结合几个例子来看一下，这情报三和情报四是结合起来的。
比如说李光耀，大家可能都知道，新加坡的国父政治家啊，人称政治家中的政治家名望非常高。
李光耀他写过一本书啊，叫做李光耀谈中国以及世界，好像是这么一个书名，就是说。
这本书就李光耀讲他对于世界政治局势的看法，他的判断那。
大家判断一下是这个话题是不是只有李光耀能写好。
我觉得其实是的，至少李光耀的角度跟全世界所有人都不一样。
大家想一想李光耀的他的立场啊，新加坡是一个小国。
他在东南亚那一个那个犄角旮旯里待着对吗？
然后。
新加坡需要的世界局势是怎样？
那当然是稳定，各方力量不要失衡，大家要有稳定的制衡，世界太平，新加坡才能发挥它的强项，也就是服务业。
这种软实力对吧？
一旦天下大乱，那新加坡就就就没有它的。
就没有他施展的余地了吧。
所以新加坡李光耀的立场是非常有意思的。
他相当于说全世界是一个赌桌，是一张牌局。
他是希望这张牌局上大家都能心平气和的，赢也好，输也好。
不要有人掀桌子。
所以李光耀他谈中国，首先是他要告诉美国呃。
中国是肯定会崛起的这个事儿你你得提前接受这个事实，这样以后大家都好过。
然后呢，但是他又新加坡和李光耀又绝对不希望中国太大，对吧？
这样东南亚、亚洲就被吃这个军事就打破了。
所以李光耀的希望寄托在印度身上。
然后你看他在书里啊就一直在吐槽印度说给你机会，你不中用，一次、两次、三次，你都是这样。
Yeah.
一直忍不住的要吐槽印度。
我记得他书里面唯一次爆粗口，就是说印度，但是呢说了这么多吐槽，他一定得回过头来安抚印度，说哎呀，你一定行啊，你加油，你不行的话，中国谁去治安，对吧？
大家好日子怎么办？
好的，这就是李光耀谈世界政治局势的一本书。
他的特殊的立场，他的声望，他的眼界决定了李光耀谈世界政治局势是一个非常合适的人选。
大家也相信他能讲好，然后他也确实讲的非常好，这也是第一个例子。
第二个例子是我们说一个比世界局势小一点的话题，就是黄奇帆，大家可能都知道他是做了大概十0年的重庆市的市长。
呃，政绩是非常出色的，然后他他那个出道的时候是浦东开发的时候，他是在第一线冲在第一线的人。
他说浦东开发，然后治理重庆，然后退退下来以后是去了。
人大常委会下面一个什么经济咨询，什么委员会，相当于是一个官方的智库，给那种制定政策的机构提供政策咨询。
因为他是在一线干过很多事，成果很多事的人，所以他很有声望，很有经验，很有实力。
那。
呃，黄其帆他出了一本书，讲的是他对经济的对中国经济的理解和思考。
这个书呢，他其实就是说。
哦，我们这么讲，就是新闻联播里的那些话，其实我们普通人是看不懂的，因为它里面太多的就是说没有经过经过专业训练的人是看不懂的。
但是黄奇帆肯定能看懂的嘛。
黄奇帆在大概2018年19年的时候，他在复旦大学担任课座教授，然后每周给学生们讲一次课。
讲了大概有一年多。
比如说啊今天讲讲我们讲讲房地产行业会怎么样，明天讲讲这个自贸区自贸实验区到底是什么意思。
后天再讲讲我们的啊货币制度。
接下来是怎么讲。
就是说黄奇帆他的作用是把新闻联播里面大家看不懂的话，在课堂上讲给学生们听。
因为是讲给学生们听，所以必须是这帮没有经历过。
没有阅历过世事的人都能听得懂的对吧？
所以他必须讲的通俗，必须是小朋友们都能听懂，而且。
他也肯定不会说假话，对吧？
他可能说真话不会都说，但肯定不会说假话。
所以黄奇帆说的这本书，他其实讲的就是新闻联播在讲什么。
啊，决策层们对最近到底在头疼些什么？
他们对于经济，对于房地产，对于自贸区，对于货币。
这个货币什么毛到底是怎么想的？
黄奇帆就把就站在他的立场上，把这个事情跟大家说清楚。
我觉得这个事情也是黄奇帆才能讲的，也是他能说的特别好的事儿。
对，这是两个例子。
呃，一个李光要讲世界政治局势，一个黄芪帆讲新闻联播都是比较大的话题。
那。
啊，接下来是讲一个比较小的话题，就是这也是一个投稿。
我大概4月份的时候看了一个投稿。
这个朋友呢，他说我是衡水中学的高考状元。
然后我写了一本我的回忆我衡水中学在衡水中学的高中三年的经历的这样一个书，相当于我的高考语录。
他说你觉得这个有没有机会？
然后衡水中学大家肯定都听说过，因为在高考这个金字塔上，衡水中学就是。
金字塔尖的那个存在，每年有200个人考取清华北大，而且就是说非常厉害。
然后这个来投稿的朋友呢，他是。
河北涿州人，他在涿州市中考，就是初中成绩。
他在涿州大概是。
前5名，涿州是前5名，宝三争一的那种人物，就是说在涿州考试非常厉害，可以横着走。
然后他到了衡水中学以后，怎么样呢？
他进了高一，第一次摸底考试排名是年级第568名。
然后等到高三毕业的时候，他是衡水中学的状元。
这个书就是讲他这三年传说中那种衡水魔鬼式的生活，他是怎么过来的？
他怎么在这种。
全省的前十0名聚集到一块，从568名奔到第一名去。
怎么在持续的重压之下？
持续进步，屡败屡战，而没有崩溃掉，对吗？
因为衡水中学有很多人全全省各地的尖子生进去，因为受不了落差，我在我们那儿是全市前十名，我到了衡水中学是年级第1000名，受不了这个落差就退学也好，崩溃也好。
但是呢这个朋友没有，所以。
所以我觉得对他是有资格讲高考经历的。
他。
因为我们中国我像90%的孩子吧，在很长一段时间内唯一改变命运的途径其实就是高考。
啊，这位朋友他讲他的经历，其实对很多人有参考价值。
因为我也问过他，为什么你不写你的方法，还要写你的经历，他的回答是很有代表性的。
他说方法这个东西。
你是就算你把它背下来，滚瓜烂熟，倒背如流，你也执行不了。
你只有知道心法，你才能够执行方法。
那新法怎么传授给大家？
只能是结合着我自己的经历，我告诉大家，每一个门槛，每一个十字路口我是怎么想的，怎么过来的，这样才能把心法传递给大家，这是最有效的办法。
所以这位衡水中学的状元写他的高考经历，我觉得也是只有他能够写好的内容。
所以我们举了三个例子来来告诉大家说你在写。
决定要写这个东西之前，得问问自己这个内容是不是只有你才能写好以及。
当然了，你得说得清楚你的内容到底是什么。
因为如果你说不清楚，那就说明你还没有想清楚，也不可能把它写好。
这是今天比较重要的情报三和情报4。
那我们再稍微多说两句，就是说为什么。
黄奇帆能够写好新闻联播，李光耀能写好世界政治政治的局势。
衡水中学这位朋友能写好高考的心法，我觉得就是因为。
我一个作者能写出怎样东西啊，其实都是你内部的决结构决定的。
这是我去年看到的一句话。
他说所有的表面现象其实都是结构问题。
决定表面现象的一定是你这个事物内部的结构所决定的一个。
作品也是这样，作品是什么样子？
一定是这个作者本人他的结构决定的，你的经历，你的想法，你的。
一切东西就组成了你的结构，决定了你会输出写出怎样的内容。
所以我觉得大家也不用过于的过于的纠结这个事。
因为你是怎样的人。
基本上就决定了你会写写怎样的题材，写出怎样的内容。
我觉得大家啊仔细的。
拷问一下自己就会有答案的。
就是说我究竟是什么内容，什么题材全是才是我应该写的，才是我能写的比全世界所有人都好的。
我觉得这个是。
大家需要仔细考虑的。
好的，那情报三和情报四讲完。
那接下来如果顺利的话，大家应该已经写出了一个。
好的内容了。
那有了好的内容以后，接下来就涉及到跟跟编辑跟出版方合作的事情。
在这个阶段，我想给大家提供的第五条情报，就是这个合作一定要是平等的，是谁也不求谁的这是一个平等的合作。
大家。
各有所需，各取所需，互相尊重，平等合作。
我觉得这个原则是必须坚持，而且在整个出版的流程当中都是要坚持的嗯。
平等的合作就是说作者和编辑大家都是体面人。
你作者已经把我写的是什么了，我为什么我能写好这个东西？
已经都说清楚了，对吗？
你把这些我写的是什么，我是谁？
为什么我能写的这个，你把这个跟编辑说清楚就可以了，就可以了。
就是说。
说到这个余地刚刚好，就啊比如说我们打个比方，就是去医院看病。
大家肯定都有这种经历，就是说你去看病的时候，医生最想要清楚的就是你得了什么病，你这个症状是什么？
你从什么时候开始有呢？
然后再进一步，最好是知道你们家祖上三代五服之内有没有类似的病类似的症状。
就是说他需要知道的是这个关于你病情的情报。
然后你作为病人呢，你也可以向医生提问，这个都没有问题。
这个都在大家平等对话平等交流的。
分寸以内。
但是如果你这个病人，你跟医生说，我大概是得了某种某种某种病。
因为我听某某某某也说过，他也有这种情况，后来他开他得到了某某某某某的药就好了。
然后跟医生说，你能不能给我开这种这种药，那我觉得这个就是过了，这个分寸就。
就就就就是说用李老师的话说叫做。
每个人都有自己的边界，就是你跨过了自己的边界，说了多余的话，这个是很讨人厌的。
医生肯定是希望了解你的病情，想得到他需要的情报，你的合理的问题他也乐意回答。
但是你教他怎么看病，教他怎么开药，这就过分了，对吧？
嗯，所以这就是要请大家注意的呃，投稿的时候，你只要。
把以上情报三和情报四两个信息，我的内容是什么？
我的内容简介或者故事设定，然后再告诉他我是你是谁。
我的资质是怎样的？
为什么我能把这个话题写好，把这些说清楚就够了。
啊，不必再说多余的话，因为我接投稿的时候，我看到过各种的情况，其实问题都出在写作者，就是投稿人。
他。
他跟编辑之间，他没有预设一个大家是平等的、精神上平等的这样一个地位。
有的投稿者呢显得过于乐观，好像我这个东西注定大卖。
他还跟你分析说我这个市场前景怎么样啊，这是这这个那个的我有多少资源啊之类的，就说这些是。
你根本不应该跟编辑讲，因为任何一个编辑稍微做一点调查，他得到的这个。
呃，题材的市场行情啊什么的都会比你准确的说。
所以你不应该交告诉编辑我这个的市场前景是怎样的。
啊，这是就是说如果你选择。
投稿的话，你就以这种方式就把稿子投过去，把事情说清楚就结束了。
呃，另外一种办法就是。
啊，自信一点，干脆就先发表了也是可以的。
比如说你的自媒体上，比如说各种。
平台比如说起点中文网啊，比如说微博啊，比如说微信公众号这些都是可以的啊，B站啊、抖音啊、快手啊，只要你的内容合适，你都你先发表了也都是可以的。
因为发在这些平台上，相当于提前接受市场的检验。
如果你这些火了，对吧？
那这个肯定就证明内容是过关的嘛，那自然。
啊，下一步出版什么都不是问题。
好，这就是情报，希望大家谨记跟编辑之间是平等的合作，谁也不要求谁嗯，到了。
接下来的好，接下来我给大家简要的介绍一下一个书稿交到编辑手上以后的后续到编程书以前它的流程是怎样的？
这个我也简单说一下，大家只要知道就可以了。
首先就是你交给编辑的是一个内容，对吗？
那编辑对于这个内容是有一个初步的判断的。
但是呢编辑大家。
工作的年限，大家的性格，大家的眼光角度都是不一样的那你像国迈是一个商业化的出版公司。
我要决定做这一做这一个内容，把它做成一本书，也是需要付出成本的对吗？
所以在编辑确认觉得这个内容适合出版以后，还需要经过一个叫选题会的过程。
这个选题会呢其实也很简单，就是。
一些老编辑们或者总编辑或者老板，就是说经验比较丰富的人，大家开一个小会，一起看一下这个内容，发表一下意见，觉得这个应不应该做这个类似于医院里面的科室会诊，对吧？
都是编辑在。
在讨论。
那也有的时候呢是不光老编辑们在讨论，也会请发行，也会请营销呃其他岗位，其他部门的。
有经验的同事一起来讨论，这就相当于医院里面的多个科室的会诊，对吧？
目的也很简单，就是评价这个内容的质量，它的市场前景到底是怎样的？
为的是防止一个编辑，他会有思维盲区，大家都帮他想一想，有什么没想到的，大家把事情考虑周全一点。
好，选题会通过以后，就觉就说这家公司决定要出版这本书了。
那接下来就是会跟作者签订一个出版合同，把大家的权责力都说清楚。
这些事情做完以后，接下来主要就是编辑的工作。
他说编辑要给你的这个内容定一个妥贴的说明。
这个事情是。
其实在整个出版流程当中其实最重要的。
我们现在普遍的感觉是说一个书能不能成书名的因素至少占一半。
因为。
因为我们的对手是王者荣耀堡垒之夜、抖音、快手、拼多多的吧？
你要在时间的夹缝当中碎片之中把你的书推出去。
你的书名是一级文案，是最重要的文案。
这个书明一定要便于传播。
好，可有了书明以后就是装帧设计，然后也要给出版社看一遍。
出版社呢主要是看你内容的有没有政治问题。
导向问题，只他们主要看这个这些都做完以后，就是内容就定稿了。
然后庄帧也定了，然后就开始印刷，印刷完了以后。
发到各种渠道，比如说地面店、新华书店或者CC服务严挤柚，然后网店啊当当、京东、天猫，现在还有拼多多之类这些店。
这个就算整个的出版的流程。
那整个在这个全流程里面呢，我个人也是觉得。
这个流程做下来，每个环节的同事各自负责不同的工作。
这个过程当中，大家应该也是平等合作的。
那么说我是编辑，我我的工作是把这本书做对，给他一个正确的名字，给他一个正确的样子，然后把它交到发行同事的手里，发给把它交到营销同事的手里。
接下来他们各自把自己的事情做好就可以了。
这这个过程当中应该是大家啊目标一致，利益一致。
然后平等合作，充分发挥市场的作用，对吧？
而不是说我编辑一定要去求着。
🤧求着发行给我多印一点，给我多发一点，然后求着营销同事给我多一点曝光，我觉得这个不需要。
OK大家了解了整个出版的流程以后，呃，我们回顾一下，就是说我们现在内容已经有了，然后交到了一个出版商手里以后，他们也答应要。
他们也决定要出版这个稿子，对吗？
啊接下来对于作者来说，你我呃接下来的事情就是说你要确保。
跟你合作的那个编辑，你得对他有一个初步的基本的判断。
就是说这是不是一个靠谱的人，我觉得这一点是最重要的，编辑其他不重要，就是人一定要靠谱。
关于编辑靠不靠谱，我们就来看第七条情报。
第七条情报就是你得确你得问问一下这位编辑，你做这一行多少年了？
我觉得如果是三年以下的那这个编辑可能不靠谱的可能性比较高，因为三年还没有度过新手期。
呃，李老师说七年就是一辈子，对吗？
啊，对于出版来说，三年是一个坎，三年过去就基本上度过新手期了。
那么在3年以内。
这个编辑基本就在不断试错的过程当中。
啊，大家知道外科医生的水平是用一台一台的手术喂出来的对吗？
几百台手术才能喂出一个。
合格的外科医生啊，编辑其实也有点像编辑新手期的编辑，就是两手沾满了作者鲜血的人，他会犯很多错误，然后做错很多事情。
那你在一个编辑新手期的时候，碰到他，有可能就是为了他的手艺而对你的这个书就做的可能会做错。
我的意思就是这样。
因为我自己也是从新手期过来的，我在新手期里面犯的错误应该比大多数的同行们都要多。
因为我是折腾的比较厉害的人，但是如果回过头去。
让我去跟新手期的自己再说一句话的话，我会跟他说，你得折腾的再厉害一点，你要不停的试错，只要不犯同样的重复的错误。
因为一个人你。
不是错，是不会成长的。
医生如果不犯错误，也无法成长。
一个厨师如果不烫到手。
不切切伤手指，他的厨艺也不会进步，编辑也是同样的道理，这是第一点，就是说三年以内的编辑，他有可能还在新手期他。
把书做错的可能性会高一点，这个大家要知道。
另外就是呃三年，如果一个编辑做满了3年，那说明了什么呢？
说明他有可能会一直做下去。
他说编辑这个行当有点有点卑微，也不是那种挣大钱的工作，那种有雄心壮志的，有雄心壮志啊误入了这个行业的。
年轻人们应该在3年在入行三年以内就觉悟了，然后就离开了这个行业。
这当然也挺好的，大家谁也不耽误谁对嘛？
如果这个人三年都还没有转行，那。
他有可能会一直做下去，因为呃应该也不会有人40岁了，突然转行去图书公司做编辑的嘛？
入这个行道呢都是比较年轻的，喜欢看书的，抱着很多。
错误的幻想入了这个行业的人三年就是一个考验。
所以情报期就是你找一个编辑。
呃，最好是找一个工啊入行三年以上的，有3年以上经验的面积。
那插一个题外的话，就是李老师的韭菜的自我修养，大家可能都知道。
那本书我做那本书的时候，刚好是我入行三年的时候，在那本在做韭菜以前，我基本上就是一个各种犯错误的新手。
但是呢也差不多把该犯的错误都犯犯过了，该踩的坑都踩过了。
这个时候，李老师的稿子来到了我这里。
如果李老师早早给我半年，我有信心把它做砸，你知道吗？
他说。
凭实力把一手好牌打烂，因为确实是这样。
当然所以李老师和这端韭菜是我的贵人，他帮我度过了新酬期。
这是情报期关于判断编辑靠不靠谱的一个重要标志，是它有没有做满3年。
然后情报八是一个补充的，用于判断这个编辑的能力。
就是说。
编辑的人品水平怎么样？
你其实可以问如果有机会的话，你可以问问他们公司的设计师，问问他们公司的发行，问问他们公司管那个。
呃，那个印刷的那些同事们就说。
有时候反倒是你问他们公司，他的编辑同事未必能清楚的客观的告诉你这位编辑的水平人品怎么样。
呃，还是用医生来打比方，大家可能知道一个外科医生的水平，谁最清楚。
其实倒不是他同科室的医生，也不是他的室友那些一个外科医生的水平最清楚的人其实是麻醉师。
因为麻醉师每一台手术都需要有麻醉师在场，而麻醉师跟跟外科医生之间没有从属关系，大家纯粹是合作。
所以。
麻泽贝师最清楚这个医生的水平，医德究竟怎么样。
那同样道理，我觉得在出版行业可能设设计师。
发行营销这些其他部门的同事更加明白这个编辑的水平怎么样。
这个是给大家一个参考啊，因为嗯。
顺便说一句，就是说我的老板陆金波曾经说过，他说做编辑的人不需要智商，不需要才华。
那需要什么呢？
他说需要的是对14亿人，对100万种书有宽广的了解。
大家。
大家体会一下，陆金波说，一个编辑他需要对14亿人对100万整数有宽广的了解，这是什么意思？
他的意思是说，编辑不需要智商，但是需要智慧，知道吗？
所以这个是比智商更难的事情。
啊，所以就这样做做做我们这个行业，虽然技术含量不高，但是对于水平眼光境界还是。
很有考验的那我做了三年投稿接待者看了五六十份稿件。
其实。
我都拒绝了，拒绝的原因也没有其他，就是写的不好而已，就是稿子被拒的唯一原因就是写的不好，没有其他原因。
可，是这样，所以情报期一个编辑有没有做满3年？
情报8呃，有机会的话，问问他们公司的设计师发行。
这两条是用来判断你跟你合作的这个编辑靠不靠谱，这是两条。
我给大家的建议。
好，如果。
经过情报机和情报八鉴定，这个编辑还算靠谱。
那接下来你就要跟他合作了，对吧？
啊，刚才说了，从接下来有定合同，有订书名、定装程设计，给出版社设审、印刷一系列事情。
这些事情都是由编辑去。
负责做的你作者的对接人就是这个编辑而已。
那在这一连串的流程当中，你需要做什么呢？
啊，我我的我在这里是。
恳请大家，就是说你要知道，从这时候开始，如果你认定这个编辑还算比较靠谱，你唯一要做的事情就是信任他，没有其他事情，你可以。
跟他交流，可以跟他提问题，但是一定要信任他，也不要流露出任何让人怀疑你不信任他的那种迹巧。
因为信任这个东西最难建立，最容易破坏。
啊，一本书要做对它的啊一本书要要做好，要卖好，必须所有环节都做对，才有可能把它卖好。
但是你要毁掉一本书，非常容易，任何一个环节出错，他就肯定肯定出错了，肯定卖不好，肯定会坏。
所以在整个这个流程当中，编辑啊作者。
切记要信任你的编辑。
我举几个例子啊，正面的例子就是李老师，李笑来老师啊，李老师的特特点就是说我什么都听你们的。
我相信你们的专业性，相信你们的专业素养、职业道德。
我的工作就是把书写好，其他的工作都交给你们。
这个是作者的典范，希望大家能够学习。
还有一个正面例子是冯唐。
那冯唐呢他是。
冯堂的特点是这样，他是他的主业是经商，是那种国企啊或者投资机构那种高管。
所以他的他他的风格也很鲜明，就是他的书稿。
在决定给哪家同行的时候，他就是看谁给的钱多，我就给谁，这是一个。
一个标准。
那么说在这个环节，他只看谁给钱多，就代表谁诚意更大。
那我就选择相信谁。
一旦这个书稿给出去了以后，冯桃是也是什么都听你们的。
就是说每一家出版公司它的风格是不一样的，有的是书做的特别的。
文文雅，有的呢书做的比较暴力，就是说看上去有点lowlow的，但是呢也确实对销量有帮助。
就说冯糖呢，他是我只要给出去了。
你做成什么样，我都不干涉。
他就是说你不能让一个川菜厨子，你告诉他说不要放辣，对吗？
你告诉他不放辣，他就不会做菜了。
所以。
给了川菜厨子，给了卤菜厨子，给了香菜厨子给出去了，你做成什么口味，我冯汤都不管，这个是对的。
相信你的编辑，让他发挥他的特长，不要让他束束手束脚，这个是冯唐的这个态度是对的。
然后说了两个正面例子，我最后说一个反面的例子啊，就说。
我们我去年服务了一个作者，年纪挺大的，他这个书也是其他同事有做不下去了。
然后最后到我这儿让我来收尾。
🤧然后呢，据说前面做这本书的同事有的受不了打击，都因此而辞职不干了啊吧，所以就到我这儿。
大家也提醒我说，这个老爷子不大好对付。
那合作下来确实是这样，这位作者他的问题出在哪里呢？
就是说他的经历比较坎坷，他小时候经历过一些那种不大好的事情。
以至于他有点被迫害妄想症，就说他跟我们打交道，每一个环节他都在怀疑你是要害我。
真的他觉得你无时无刻都在提防着你你是不是要害我，他一直是这样的，而且表现的还有点露骨。
那。
这个我还可以理解啊，我能理解的是，正因为他的被迫害妄想症，结果造成了什么呢？
真的是那种小概率的事件就发生在他的这本书上。
比如说。
三年五年不出错的一个同事，就是说做后期的那些同事啊，在他这本书上犯了错误，以至于说哪一个地方弄错了。
然后到这个作者那儿，他又大发雷霆，对吧？
这就变成了一种矛盾的循环。
他越是被迫害妄想，居然就让小概率事件映验在他的这本书身上。
所以这是一个非常鲜明的反面的例子。
告诉大家，作者要是要信任编辑的，只要你初步的判断他是一个靠谱的人，就请你信任他。
嗯，好的，这是第九条情报。
关于信任。
这是这个也是很重要的事儿啊，最后一条情报呢是说你信任了这个编辑，对吗？
啊你怎么判断你的信任大致是。
得到了回报。
就是说你怎么判断做出来的这本书对不对？
这个编辑水平怎么样？
有没有花心子，有没有在我这儿敷衍了事，那个随便草草了事。
有没有这样呃，最后一条情报就我想跟大家啊沟通一下这一点。
这第十条情报叫做一个书要先分对错，再说没丑，先分对错，再说没丑。
换句话说，一个书做对做错这是最重要的事儿。
做的好看还是不好看，这个没有那么重要，甚至于说不重要。
所以请请作者们把眼光关注在这个书有没有做对，而不要斤斤计较于这个书是不是还可以做的再漂亮一点。
这个事情先分先先说对错，再分没丑这个事儿。
新手编辑新手期的编辑也是搞不清楚的。
我回忆起我新手期的那两三年时间，其实犯的绝大多数错误就在这里啊，一门心思盯着的是。
这本书是不是做的还能再好看一点，是不是有点丑，而不是把重点放在这个数有没有做对，关注的点错了。
啊，我给大家。
那怎么叫一个书做对呢？
这个有几条标准。
第一条标准就是这个书一定是简单的，简单体现在它的。
主题上就是说作者在写这一个书的时候，写这一个主题的时候，主题非常清晰，非常简单，非常明确，没有什么乱七八糟的。
其他的事情牵扯进来，就说我这一本书。
我只针对这一个话题展开，把这一个事儿跟你聊清楚，这样的写作就是对的那你既然这样的话，内容是清晰的，主题是清晰的，你的书名肯定也是清晰的对吧？
从书名到内容都非常简单，一目了然。
我这个说我聊的是怎样的话题，我跟你讲的是怎样的故事，这就叫简单简单的才有对的可能性。
如果你的内容。
无杂庞杂，你的书名不知所云，那基本上就是错了。
对的书就是一次只说一件事。
我的书的书名，我的内容都是说一件事情。
这一件事情就是告诉读者，我这本书要跟你讲些什么。
我要跟你解决怎样一个问题，因此你要不要看我一眼，就这样对的东西一定是简单的，一定是把事情说清楚了的，一定是没有违和感的。
这样的话我举几个例子吧，这个书大家能看清楚的吗？
应该也是正的，书名叫标人。
然后他的一句话广告叫做轰动日本的中国漫画，下面有很多的字，对吧？
这个书的是我们的国外的友商啊，叫做读客。
其实是死对头，就是说我们的友商做的一个书。
这本书我是经常放在身边，没事看一眼他的。
整个文案系统封面设计，就是说这是一个非常标准的正面的案例，说明什么书才是对的。
我们不要管它做的好看，能不能做的更美一点这个。
不是最重要的事儿，最重要的事是什么呢？
他的书名叫标人，大家应该能看清楚他是一个大致是一个漫画书，对吧？
讲一个类似武侠的故事。
他这整个封面啊其实只在说一句话，这句话就是。
轰动日本的中国漫画。
这句话解释了标人是什么，标人就是轰动日本的中国漫画。
下面还有123455行字，这些字在说什么呢？
这些字就是。
这句广告语的证据，他讲了日本哪一个非常有名的漫画主编说这么说好，然后都是类似的证据，整个封面就在说一件事情。
标人是轰动日本的中国漫画，这就是对的。
所有信息围绕着这一句话做文章。
把它证据列出来，证明为什么这是轰动日本的中国漫画，这件事儿是不是真的？
所以这是一个正面的例子，大家看一下简单一次只说一件事。
这样的设计，这样的封面，这样做书才是做对的。
然后第二个例子就是我刚刚说过的黄奇帆的那个书。
这个书最重要的信息是什么？
就是黄奇帆的黄奇帆的复旦经济课，这个就是最重要的信息。
在上面分析与思考还是思考与分析不重要，我也老是记不清楚，反正就是说这本书它是啥，就是黄奇帆的复旦经济课，有这个就把。
我的主题是什么？
我为什么是全世界唯一一个能说好这个话题的人，这个事儿都说清楚，对吗？
大家不用管这个书做的好看还是不好看，他肯定不够好看。
但是。
不重要，这件事儿不重要，是不是做对才重要。
然后最后一个例子。
最后一个例子就是我跟大家说过的那个衡水中学状元的那个书。
顺便说一句，这个书也相当于是这个作者，就是说他投稿过来嘛，我看了五六十份投稿以后，这是我看到的第一个写的特别好的投稿作品，写的真的特别好，特别的真诚。
但现在说的不是这个事儿，就是说你可以看到这本书的最重要的信息是什么？
它的书名叫新的力量，对吧？
然后封面上有一个有一个男孩拿着一个录取通知书，这个孩字呢看上去普普通通的，也不像是也不像是富家子弟，也不像是特别聪明的样子，对吗？
就是一个普通的。
考生，然后这本书叫新的力量，我肯定读者也好，呃，谁也好，肯定第一眼都不明白这新的力量是在说什么。
但是。
其实最重要的是这句话，从568名到衡水中学高考状元。
这句话解释了我是谁，我你为什么要看我这个事情，对吧？
所以大家看一下这个数，这个数有没有做对呢？
其实这个书是做错了一点的，这个书的错误大概能扣掉5到10分，它不是一个百分之百做对的产品，为什么呢？
就是因为。
这个书现在大家看到的样子是第三版的样子，就是说第版第一版是什么样子呢？
第一版也是跟这个差不多，第一版也是这个样子啊，一个人站着新的力量。
然后在新的力量下面，这里有一行小字叫做我的高考之路。
刘家森柱，然后有一个爆炸贴，爆炸贴上写着从5608名到衡水水学专用那个第一版才是100%。
对的，现在这个第三版。
扣了5分或者扣了10分，就是因为把我的高考之路这句话给拿掉了。
这个主意是我的老板陆金波出的。
他出的主意是我们出了第二版。
但是呢我觉得那个第二版是是绝对错误的。
所以大家最后我的意见和老板的意见折中了一下，就变成现在这个样子。
但是呢。
其实新的力量下面那句话，我的高考之路是是一定要有的。
有那句话，这个系统才完整，为什么呢？
因为我的高考之路，它传递的信息是说。
我这本书是一个个人传记，是我的高考回忆录，是我的经历，对吧？
就是说是一个文学作品。
而如果没有我的高考之路，这这6个字。
读者可能会有一个疑惑，就是说你这个书里面到底讲的是方法呢，还是你的经历呢？
它它会有1个0.
5秒的停顿。
就不知道你说的，你到底是说的是是是什么，对吧？
所以我的高考之路这6个字的。
作用就是给这本书定性告诉大家，这是一个文学作品，这是一个我的自传，这是一个回忆录，而不是一个讲方法的堆积的一个东西嗯。
所以。
第十，所以今天要说的最后一条情报就是要先分对错，再说没丑，什么是对的，就是清晰简单，主题也清晰，文案也简文案也清晰。
整本书的封面都都在说一件事情，因为只有在有王者荣耀堡垒职业和抖音、快手拼多多的世界里面，你只有说一句话的机会，只有说一件事情的机会。
你的封面上，如果说了两件事。
三件事，最终的结果就是读者的注意力被稀释了，他连一件事都没有记住，只有当你的这个封面从头到尾说的都是同一件事情的时候，他才有可能。
接收到你要传达的这个信息，好吧，所以大概就是以这种方式来判断这个编辑有没有把你的书做对。
嗯，好，总结一下，就是我们今天说了十条情报。
然后首先呢是请每一个写作者问问自己这个主题是不是只有我能写好？
如果是的话，你就慢慢写。
因为这个年代不会有被埋没的人才，不会有被埋没的作品，慢慢写，不着急，跟时间把时间当做朋友，对吧？
然后等你写出了一个出色的作品以后。
找到一个靠谱的编辑，怎么评判呢靠不靠谱呢？
第一问他你。
你入行够三年了吗？
第二，如果你有机会的话，问问他们公司的设计师，他么公司的发行人员打听一下这个编辑技术技艺人品怎么样。
确定了以后，你要做的事情就是信任信任你的编辑，放手让他去做他擅长的事情，最后看一眼他做出来的书对不对。
他有没有在这一个封面上说了两件事、三件事，以此来判断有没有做对。
我觉得这样。
关注到这个地步，作者就已经把能做的事情都做了。
接下来就是看这个书的命运如何。
因为。
一个书要卖好，取决于非常多的偶然偶然因素。
但是我们能做好的事情就是作者和编辑相互信任，大家把书做好，这是能做好的。
没有这一步为基础，这个书就不可能不可能卖好。
所以我今天要分享的内容差不多就是这个样子。
最后给大家推荐一本。
推荐一本那个情报书啊，叫做老猫学出版。
这个书是我们的一个前辈，一个台湾的。
老编辑写的书跟想要入出版这一行的年轻人讲讲。
你要入这行，大概需要知道些什么，有什么坑在那里，这个是我那时候想决定要入行的时候搜索情报嘛，也是。
看到了这个书，我觉得他写的是非常非常好的。
他说跟我今天讲的内容有不少。
重叠的地方也有很多会补充我介绍的这些情报的内容。
大家有兴趣的话可以去可以去看一下这个这个书叫做老猫学出版。
好的，我今天大概就讲这些，时间花的要比我想象的要长。
那接下来呃大家需要提问吗。
🎼.
那个今天这个讲分享的内容，十0条情报，我有一个简单的提纲。
我把这个提纲发给堂主，然后请堂主发给大家吧，请堂主发给大家留作参考。
因为我这个群里面好像我不能发言。
I.
种下一棵树问投稿字数多少，有最低要求吗？
我觉得没有的，就是说。
书它是什么？
书就是一个这个年代最适合跟大家深入的聊一个事情，把一个事情聊透的这样一个东西。
所以这个话题你要聊的内容可长可短，对吗？
只要把这件事情说透了，长短都没有关系。
所以我觉得字数是没有啥限制的。
韭菜的自我修养，我记得是3万多字嘛，那个也是可以陈述了。
.
啊，有问说如何判断内容适合出版，这个就交给编辑们去判断就可以了。
因为我真的发现。
呃，因为我看了五六十份投稿嘛，我真的发现写作者们对于自己写的东西，好像那个自己的判断是很不客观的。
就是说你会看到一个写作者，他明明。
他自己阅读的时候，他自己看书的时候是很清楚的。
别人写的好不好，但是在判断自己写的好不好的时候不是那么清楚。
所以判断内容适不适合出版，我觉得就交给编辑们去判断就可以了。
呃，99%的情况下，编辑说这个东西好，那他倒不一定真好。
但是编辑如果说这个东西不好，它就是不好。
是这样的，这这是我的经验告诉我，编辑说好的不一定好，编辑说不好的一定不好，大致99%的情况，对不对？
雷ya问，要把整本书写完了再去投稿吗？
我觉得。
最好是这样，最好是你都已经完稿了，定稿了，然后给编辑看完整的东西。
就是说我投稿的时候，我有一个完整的稿件，然后我有一段200字的介绍告诉你这个书内容是什么，主题是什么？
我是谁？
我为什么能把这个东西写好，这样就够了。
不需要跟编辑分析说这个书市场前景有多大，不需要剩下的交给编辑去判断就可以。
I.
专业类的书籍这个不在我今天分享的这些框架以内啊。
因为呃出版的机构分成很多种，比如说有。
国营的有各种专业类的出版社，对吗？
大家承担的社会责任是不一样的那这些专业类的古籍类的地图类的，他们的责任是保存那些重要的。
股本历史上流传下来，不会有很多人会看，但是有价值的东西。
而你像国麦，像摩铁，像中信搏集这种，我们都是商业出版机构，我们做的是商业出版。
我们对于那些专业类的书籍。
嗯，哦，对了，你说的专业是什么意思？
这也是需要定义的，所以还是。
没关系啊，你就把你的内容简介、个人简介发给编辑看看就就可以了。
如果确实是太过专业的内容，那可能就不适合商业出版公司来出版。
担心被抄袭，你说的是哪种抄袭呢？
就是我觉得是不需要担心的。
因为现在著作权法实行有不少年了，然后法制的。
那个氛围是越来越完善，你的稿子，你只要发表以后，你总有截图也好，有什么也好，你只是只需要保留一个证据就行了。
然后。
就有证据能维护自己的版权著作权。
所以我觉得公开发表未完结，反馈不错，不需要担心被抄袭的问题。
医学类型的话，医学类型。
比如说有本书叫博士宁的医学通识讲义，那是得道。
出版的你想就是说医学通识讲义，这是不是普通老百姓都关心的，都需要的答案肯定是是，对吧？
那这种类型这种商业出版公司肯定都会。
非常感兴趣，会想着要的。
但是如果你这本书叫做阑尾炎的28种。
诊断处理手册，那肯定就不适合普通老百姓阅读，对吧？
啊这种类型阑尾炎的这种书就不适合商业公司去出版。
然后莱雅又问，现在出书作者需要多少资金预算，这个我觉得可能是你有误解啊，就是说。
你投稿给果麦，然后果麦决定接受决定出版。
那这个过程当中，只有果麦给你钱，不可能是你作者给果麦行成吧。
因为我们是商业出版机构嘛，我们的目的就是把好的作品签下来出版，然后卖掉，然后挣钱，然后跟作者分享利益嘛，对吧？
所以不可能是作者给出版公司钱。
张晓宇问投稿渠道，投稿渠道的话，我没记错的话。
每一家公司他们都会在自己的书的角落里面留下联系方式、投稿的渠道。
如果没有投稿的那种什么邮箱什么的，你就上他们的官方微博。
私信留言或者官方微信公众号后台留言，总之那或者上他们的什么抖音号去留言。
总之就是说官方的那些媒体，新媒体都可以去联络的而。
他们应该每家公司也都会有专门负责对接投稿的编辑。
总之，那个稿件会最后汇集到那个人啊。
所以就是说你只要找这家公司的官方的。
新媒体渠道去勾搭一下，应该就会能投出去了。
.
啊，比如说种下一棵树去说是不是去国麦的官网投稿，你觉得官网投稿也也不用去官网。
国麦有官方的。
微博公众号或者什么，你只要看见加V的那种，你去私信一下，去私信留个言。
你说我有一个东西要投，请问有没有联系方式，有没有对接人什么的，应该就会联系上的。
我现在我也不知道国外的投稿对接是哪位同事，所以。
就去官方的渠道勾搭一下就行了。
最后一个问题，爱学习的游轮问签数有年限吗？
有的通常来说啊一个像国迈跟作者签的话是。
签一个版权期就是5年，就这5年以内，这个版权独家归国麦所有。
你这个书比如说标人在我这儿。
5年以内只有国麦能出，你不能这一期间让其他人让其他同行也去出了。
这个5年呢是以。
我这一本书出来，你的版权页上有一个出版日期，从那个出版日期开始算起55年整，这就是一个版权期。
如果。
啊，通常合同里面会规定合同到期前半年那个怎样怎样怎样商谈续约事项，怎样优先权，这种都是在合同里面会有规定。
所以通常来说，一个版权期就是5年。
对，沈煌说，很多出版社是付费出版社的那跟跟国外这种商业出版是完全两回事。
那个呢就是出版社。
出版社他们的一个主要的营收的来源啊，就是卖书号。
就是说。
然后他们的一个业务就是自费出版嘛，我一个作者，我我不管这东西销量怎么样，我就是想要一个正式出版的东西，有书有书号。
那我跟出版社去联络，跟他们商量好，我这个书，我稿子给你，你也不要管内容好坏，只要他不违法不违规，你就给我出版，然后我要求印印一签册。
然后算一个总价，比如说。
1000册总共10万块钱，你把10万块钱给出版社，他就交给你1000册，有有书号的，有CIP的一个合法出版的一个书。
这叫做自费出版。
它是国营出版社的一种主要的业务手段跟国卖这种没有任何关系。
我们是商业出版，我们就是靠卖书挣钱运转的商业机构。
啊，投稿的话呃，可以我想想看吧。
好的，投稿的话，我把我的邮箱也给。
投稿的话，我把我的邮箱也给堂主。
然后如果大家有有需要的话，也可以找堂主要我的邮箱，然后发给我看一下。
我肯定会看，肯定会答复，但是无法保证时时效好吗？
我可能不会很快的看，不会很快的答复。
但是只要发过来的，我应该。
半个月一个月以内会给你一个明确的答复，我把我的邮箱发给唐主。
自费出最低1000册吗？
这个不一定的，就是你要出多少册就多少册，反正这个钱都是你出的嘛，就是我觉得一两百册也都是可以的。
好的，那今天就跟大家聊这么多，谢谢大家。

…

大家好，今天很高兴哈请到了陆金波老师。
陆老师在外面呢都叫你陆老板。
这里呢我们就叫你陆老师了。
😊陆老师呢最近特别忙，因为果麦呢要上市了，顺带说一下哈，我自己的韭菜的自我修养和让时间陪你慢慢变富，以及马上要出版的微信互联网平民创业，都是由果麦文化出版的陆老师充当制作人啊。
感谢陆老师来到李校来的写作课，与4000多位学员分享你的经历。
您的故事。
大家好，我是出版人陆金波。
带着九成半的荣幸和一点点的忐忑来到李孝来老师的协作课，和大家分享我对于出版写作的一点感悟。
老师，你能给大家讲讲你一个经济专业的毕业生怎么开始创作小说的吗？
有什么之前完全不会的技能，是当时你现学现卖的吗？
我走上写作道路完全是个偶然。
1996年我接触了互联网，一开始吧就是聊足球。
那个时候中文互联网上这个是主旋律。
聊了半年一年，发现所有的笔名括号，连那些貌似女性的笔名括号完都是男生。
于是。
迷途知返，拐弯去了隔壁的文学论坛，就是因为那里有美女出没，据说有美女出没。
刚开始写的都是比较短的。
但97年底，横空出世了一个人叫皮子菜，他的作品叫第一次的亲密接触。
现在回想起来，网络文学就是好。
连这个名篇的名字都是不合语法的。
第一次后面怎么有个的呢？
但确实有个的第一次的亲密接触开创了中文互联网的新局面。
我呢也迅速的走上了模仿他的道路，开始写比较长篇的网络爱情故事。
一开始吧就是先写个头。
试探一下反应，没想到还有人看。
所以我觉得最最重要的是开始啊。
用nck的广告语叫just do it，你写了吧就好，就像拍电影，只有没开机的剧组，很少听说开机之后没拍完的剧组。
所以我觉得带着鲁莽，带着无师，带着困惑，然后带着什么什么动笔写起来是最最重要的。
至于技术，你反正边写边学呗，至少回想那个时候，我觉得我学到了一个。
技术就叫做在哪儿收呀？
因为是连载式的写作，你写了一段之后吧，你总要收下收下这段，然后把它发出去。
所以呢就练习了怎么在一个长篇故事里做那个章节。
然后呢，这几张呢形成一个那个结构，然后这个地方是不是就形成了戏剧中的那个木的概念？
好像我当时最大的困惑和学习就是如何切割。
一般来说，作者呢就是作者，您不一样了哈，你很早就创业了，能给我们讲讲你创业的初衷吗？
我呢从97年吧，然后写到了99年。
但我觉得我是一个有自知之明的人。
就是到那个时候，中国互联网的网民人数是几何技数增长的，好像97年才29万网民，然后98年就有那个几百万人，99年恨不得就有上千万人了。
所以我很快发现了一些真正写的好的人。
我意识到，虽然我儿童时期就爱好写作，但我并不是我并没有写作方面的天赋。
所以随着那些写的好的人的到来，然后我就知道我自己并不适合在这个道路上走很远。
所以实际上是00年，我就开始转幕后。
就开始那个做互联网的运营工作了。
然后到呃也就是在这一年，我加盟了榕树下网站。
成为总编辑和战略发展总监。
所以我觉得嗯在我短暂的写作过程中。
是因为无知而入行，因为自律而结束啊，是年轻时候美妙的一段回忆。
因为榕树虾的经历也经历过一些风波。
陆老师，您能说一说当时为什么执意要做一个出版界的捣乱分子吗？
呃，加盟儒树夏是我职业生涯的真正开始。
呃，因为呃从主编，然后到。
这个负责外联融资的战略发展总监呃，到02年的时候，这个公司就卖给了一个外企啊，02年我就加盟了贝塔斯曼嘛。
呃，一方面继续做网站的主编，另ing一方面就涉足出版业就开始编书。
所以从02年就奠定了我至今的职业发展规划。
就是。
出版人，我在贝塔斯曼工作了6年，学习出版，又在出版传媒括号是那个中国最早上市的国有大型出版机构。
呃，括号完又学习了4年。
所以在出版这个道路上，我有十年的学徒期，我非常的欣慰，就是是在。
呃，世界级的媒体巨头和中国呃最好的这个国有出版机构里面学习。
所以我的感悟就是说还是要学呀啊，所谓1万小时定理呃，在创业之前，如果能够。
Yeah.
有1万小时，甚至像我更久啊，2万小时，也就是十年的学徒生涯。
呃，在那里面呢有一个很好的平台呃，能学到东西，而且能够抵御开始的那个风险。
对于创业是非常有帮助帮助的到12年的7月呃，在从业十年之后，我创办了国外文化。
在我出版行业的早期。
口碑是比较两极分化的，一方面是因为我那时候年轻，好多事儿不知道。
另外一方面，我觉得在这个传统行业里面又来的这么晚啊，因为很多前辈是包括民营出版的前辈是上个世纪90年代就入行的，而且很快就做成了规模，我来的晚，所以呢也确实要创新啊，所以那个时候呢。
也有人把我称为那个捣乱分子。
呃，我觉得只要在道德法律的这个。
上面啊去做创新啊，即便有些事儿后来想起来呃，包括那个什么异血风波呀，包括这个所谓的工业化呀，我后来觉得都是挺脸红的啊。
呃，确实不成功，思考的不成熟。
但在二十几岁、三十几岁的时候做一点出格的事儿去尝试，我倒是不后悔。
陆老师是伟大的操盘手哈，有很多成功案例，反正大家都知道，包括韩寒啊、饶雪曼啊、石康啊、蔡俊等等。
在这里就不说了。
我们比较关心的是，您在做书的过程当中，那些被你筛掉，甚至被你帮过去，终究未成功的人，请问他们都有哪些问题才导致了他们无法成功呢？
在过去18年的出版生涯里面，我做了大概3000本书，到底是赚钱的多还是赔钱的多？
我觉得还是赔钱的多吧，这么说来，不是一个成功的出版商嗯。
但好在出版这个行业呢是一个投资规模比较小的。
嗯，就是你做成100本书啊，这个赔了3万，那个赔了50万。
呃，但它的投资规模不大。
所以如果有一定的基础，我有几个那个压箱底儿的版权。
能活下来，永远待在牌桌上，其实还会给你比较多的那个失败的机会啊。
呃所以我觉得嗯做出版呢。
即便你的命中率在很长时间都低于50%也不要紧。
就反过来，对于创作者来讲就更加不要顾虑，对不对？
因为你面对的出版商也是心虚的，他也不知道市场是测不准的。
所以回到我刚才说的，对一个写作者来讲，如果你有一个欲望表达的欲望，如果你有个困惑，你通过书写想找到他的答案，那最最重要的就是开始动笔去写，在写的过程中克服困难，学习技能。
把东西写出来，就和那个出版商把书做出来试一下呀。
当然回首那些成功的项目和那些不成功的项目。
我认为核心的差别是在价值。
价值。
我们当然可以说它的文化价值，我们也可以说它的交换价值。
所以文化价值就是它的确传递了新的知识，或者他书写了一个。
独特的故事，或者他弘扬了真善美。
那其实大家对于美什么东西是在文化意义上有价值的，都有自己直觉的感受。
那。
另外一个要描述的是它的交换价值。
其实交换价值很多时候跟它的稀缺性有关。
比如说21世纪的中国文学。
他的演变路程中有一个特别明确的规律，就是年轻化。
在90年代末本世纪初的时候，首先是。
70年代，比如说那个时候石康他描写青春。
但他的写作方法和传统的小说结构是很不一样的。
那个时候行业里把他的创作叫做no小说，就是不是小说呀。
以及同为70后的胃秽绵绵。
那他们写了更前卫的生活方式，本质上它代表着。
文学创作的年轻化趋势，但这个趋势还没有那么明显。
等到痞子菜、安妮宝贝为代表的网络文学出现的时候。
是真正的大规模的70后主力军，通过描述互联网的生活方式，推动了文学的年轻化。
那。
稍晚了几年，到03年04年的时候，郭敬明出现完成了和韩寒的会师。
80后通过新概念帮派走上了文学的前台。
再晚几年是饶雪曼永远的17岁，描写青春期、青春期的疼痛、幻想和友情。
你看是不是从年龄是逐步向低的，降到饶雪曼，他的主角是17岁，他的用户其实是1314岁，但还没有完。
在2010年前后，韩国有一个作家叫可爱淘，他的作品叫狼的诱惑，那小子真帅，中国的作家叫郭妮，他们的。
主角是十四五岁，他们用户是1112岁，刚刚脱离儿童区的儿童期的那些小学生或初一的学生。
所以在本世纪文学的繁荣，出版的繁荣，清晰的看到的一条主线，就是把。
30岁到10岁之间的年龄段，从高到低进行了补足。
因为在上个世纪的时候，中国文学中国文学出版。
服务两种人，一种是苏桐余华。
他们代表的30岁以上的文学人口，一种呢就是传统的儿童文学代表的10岁以下的。
所以本世纪。
的文学和出版现象，首先就是满足了交换价值。
他们提供的是以前没有提供的东西，在交换价值优先里面。
也出现了这些作品。
然后呢，当然这些作品本身都是具备文学和文化价值的。
在世纪之交，互联网摧枯拉小的。
摧毁了唱片行业。
那个时候有个传说说下一个倒下的是谁？
就是纸书呀，就是传统的出版行业呀。
所以在1999年的圣诞节，据说那一天电子书的市场份额。
达到了某一个特别高的高度啊。
呃，于是斯蒂芬金曾经说以后呢指出版电子书不再吃不完指书了。
那从。
99年开始有互联网，开始有电子书。
到了05年，电子书的出版的确到了一个比较高的市场份额高达24%。
然而，15年过去了，现在是2020年，电子书的出版占全球出版业的份额有多高呢？
变成了21%。
非常稳定的缓慢的下降。
亚马逊的kindle在全球的出货量都在下降，以至于在民间被称作泡面神器。
所以我想跟大家分享的这个冷知识点，就叫做指数出版行业不仅没有被互联网摧毁，反而变成了一个。
经典行业就像餐饮业一样。
全球餐饮业没有人认为它是夕阳的，会消亡，对吗？
因为人总会吃那么多饭，除去自己在家里做的就是去餐馆吃的，不就是全球餐饮业的规模吗？
那人有一个胃，还有一个大脑，人大脑会产生。
奇思妙想，诗于远方。
所以。
大脑的那些需求就演变成了出版业。
所以在全球来讲呢，在发达国家出版业呢是一个和人口正相关的经典行业。
在发展中，国家，尤其是。
GDP在8000美元以上的国家，出版行业增速都是跑赢大盘的。
中国的GDP现在大约是人均1万美元，中国的出版行业发展是较为迅速的。
在2019年，中国出版业括号指数出版行业的增速是14%。
明显的跑赢大盘，所以有志于写作，甚至有志于出版行业的朋友们，不要担心别人说。
文学会消亡，小说会消失，出版会下降，那是因为他们的无知。
相反，那些留言反而成为中国创作者、中国出版人的一个掩护，让我们能够在安静的环境下去做产品，去做产业。
不是很好吗？
陆老师写故事就是非虚构类啊，您最推荐哪些书？
为什么在全世界的。
文学甚至整个出版行业里面把书分成两大类，一个就是fiction虚构，一个就是nfiction，非虚构。
我给大家推荐几本重要的参考书，虚构类。
我推荐的是罗伯特麦基的故事。
它有一个专业的冗长的复数名叫材质、结构、风格和银幕俱作的原理。
自1997年出版以来，故事这本书都是全世界编剧们的入门经典圣经。
但他所阐释的故事构建原理，当然也适合小说家们。
所以我特别推崇中国的写作者一定要读懂故事这本书。
我在很多地方都看到那些伟大的创作者在推荐这本书啊，比如说有一个电影叫我不是药神，他的导演叫我牧野科班出身的电影学院。
这个导演系毕业了，他的硕士论文就是研究这本书，就是研究罗伯特曼基的故事。
这本书。
我有一次看到马博雍老师在微博写给青年创作者的。
这个九阴真经吧，第一条就是你必须要熟读故事，但是它的最后一条也很也很有创意，叫做别忘了随时存盘。
写非虚构类的文字呢？
陆老师，你最推荐哪些书呢？
为什么？
那非虚构呢呃我当时愿意推荐那个何伟啊。
他的两本书，我觉得他的这两本书对于中国的新闻写作特稿写作，包括非以及整个非虚构写作都有。
指引级的意义，这两本书的名字叫巡鹿中国和江城。
有个新闻是说那个陆川导演一直想把江城拍成电影啊嗯在。
中文的出版史上，包括非虚构写作的历史上，我觉得这两本书的确是也来了，引入了所谓纽约克风格啊，我觉得对于中国青年一代的非虚构写作具有重要的指导意义。
呃，故事寻鹿中国江城。
以及专注于小说写作的朋友们，还可以关注王安义老师的在复旦大学的讲义，他出成书就叫心灵世界。
我觉得这是四本书。
呃，这四本书都非常的经典。
呃，你可以在呃当当、京东、天猫啊去搜索罗伯特麦基故事王安逸心灵世界。
以及巡鹿中国江城。
这个巡鹿中国和江城的作者，他中文名字叫何为，但是他那个。
CAPP上写的是那个带麦斯勒吧啊，大家那个注意一下是叫什么斯勒的，这是是哥们儿的那个原名。
陆老师，后来你也参与过很多电影的制作。
为了做电影，你又主动学习了哪些重要的技能呢？
做了多年的出版之后，因为我们自己的IP因为我服务的这些重要作家，其实主要是因为我的好朋友涵涵老师，我也开始涉足电影的投资出品。
其实小说和电影都是讲故事的艺术，对吧？
所以从本源上来讲啊，我觉得嗯。
一个写过东西的人，胜过没写过东西的人啊，一个做过出版的，其实在整个内容行业里面会学到那些最最基础的重要的。
技能这些经验技能对于将来投资电影做电影都会有挺好的帮助。
不论是一本书还是一个电影。
他其实是把一个故事，一个故事盒那个两遍研发。
第一遍呢是通过一个故事盒。
把它不断的外延联想扩大，那么生成了一个宇宙，这是一个内在的研发。
但最终做成一个小说，做成一个电影，要反过来要利用用户的好奇心。
有时候呢是把你研发那个宇宙的边缘展现给他，然后再带他回到那个故事盒里去。
所以所有的创作都是创世界，从一个宇宙爆发的那个点，在创作中通常是一个人的那一天，他面临一个困境。
把它延展开成为一个世界，这是创作的第一个层次。
但你真真完成产品是反过来的啊。
从那个世界的边缘再往回走，这个时候你是带着你的用户的，你利用你的信息不对称，带着你的用户往回走，然后最终让他发现哦，原来是。
这个救赎的故事是这个复仇的故事，是这个谅解的故事。
所以大家一定要理解，文学和电影都是讲故事的艺术。
而一个故事，从一个点爆炸成一个世界，然后呢再从世界的边缘领着你的用户往回走。
这才是完整的创作过程。
陆老师，你自己重复读过最多的一本书是什么？
为什么？
我自己读过比较多的书，呃，我刚才也提到了，我觉得罗伯特麦基的故事啊，包括他第二本书叫对白啊，包括他为了商业写的一本书，叫故事经济学。
所有署名罗伯特麦基的书，我都是特别推崇的那如果是中国作家的书，我读的最完整的应该是严歌苓。
啊，我非常的推崇严格林啊，我觉得这真的是一个东方故事精灵。
我甚至把那个作家分成两种，一种叫嗯。
专业作家专业作家他非常专嘛啊，他依托于自己的土地啊，他非常依赖于自己的生活素材，所以他是从地里长起来的。
那意味着是说他不能跨地域的生存啊，那另外一个呢，最最卓越的就是职业作家，就是严歌苓。
呃，你们发现吗？
严歌苓的创作，他写上海人啊，因为他他祖籍是上海的啊，那个陆范焉石对吗？
然后呃他的一个作品叫武南，也是写上海的啊，但他也写河南人。
他写那个第九个寡妇，就是河南的啊，然后呢呃他也写日本人小姨多贺啊，他也写美国人呃，寄居者扶桑啊。
然后他一些东北的下岗工人赴宴者，然后他一些山东的中学老师，老师好美。
对所以他掌握了这个职业啊。
，这个profession他掌握了这些技术，这样他只要进行适度的采访、生活体验调研。
他就好像在那个地方长起来了一样。
啊，所以在文学上我特别推崇严歌林老师的作品。
啊，我觉得所有严歌苓的作品都值得好好阅读啊。
呃，包括他过去的两个作品啊，一个是那个芳华嘛啊。
啊，一个是那个马格式做成，虽然他们改编成电影之后，票房差距很大，但你回到那个文学母体，我觉得都是伟大的作品。
陆老师，一个新人在你看来，在今天的时代里，如何才能获得最基本的流量呢？
一个创作的新人，如何获得最基本的流量？
我觉得第一个就是写出一个最基本的作品，写出一个扎扎实实的情真意切的具备文化价值和交换价值的作品。
只有作品是最重要的，反而不用担心初始流量。
因为每个人比史前时代，史前时代就是没有互联网的时代。
我们今天我们能连接的人比那个时代多多了。
在史前时代，每个人平均认识250个人。
但今天如果你算算看看你的。
微信看看微博，看看你的抖音，每个人能有效连接的人数至少是2500人，对吗？
如果你有一个扎扎实实的情真意切，具备文化价值和交换价值的作品，那你至少可以推荐给这2500个人呀。
然后如果这里面有10分之1的，就是又有250个人买了你的作品，你不要觉得你只卖了250个，不是的。
一个扎扎实实的作品，它会有无穷循环的传播。
那250个买了你作品的人，他又会传递给他的朋友。
是说我没想到我的朋友王铁蛋儿看上去这么没文化，但他竟然写了一个很好的自传。
哎呀，里面还提到我一句，他写的太好了。
比那个俄罗斯的托斯托夫斯纪和柴克夫斯纪都写的好，情真意切的评论会带来二次、三次无穷次的传播。
所以在。
这个时代里面，一旦你有一个好东西，哈利波特被退稿了那么多次，但他还是会传播，最终在全世界卖了10亿本应该有吧。
或者你就像五0度灰，我们这些瞎了眼的出版商都没看上50度灰，哎，他就自出版了呀，电子书呀。
然后还是获得了传播，二次传播，三次传播无穷大肆传播，然后在倒逼出版上出了指数，拍了电影。
对。
呃，如果必须给新人一个，且只有一个必须遵守的原则。
您会对写作课的学员讲什么呢？
为什么这个原则最重要呢？
我愿意引用我的写作导师罗伯特麦基。
因为麦基先生人还健在啊啊虽然他被认为是。
被吹捧为继亚里士多德之后最伟大的故事理论家。
呃，但他不是那个2000年前的古人，他是1941年生人，人还健在呢啊。
呃偶尔我们还视频聊几句啊，呃，我愿意我我。
有一次我就央求他给我提一副字，然后我把它那个放大了，打印了，挂在我上海办公室的墙上，下面就是。
龙飞凤舞的几个单词就是write the truth，写真话，写真理，写那些你心底里真正相信的东西。
写那些你真正第一手经验的那些故事，而不是道听途说的。
因为我相信我们很少有人是那个像严格林亮天才的那个就是professional的专业作家。
对于我们心学写作的人来讲啊，我们唯一的竞争优势就是我们的真诚的生活和真正的幻想。
所以。
如果我们没有机会著作党生写那么多的作品，如果我们只有一次配额去写一个作品，就是write the truth。
写真诚的真正的你第一手经验的和你心底里特的特别特别在梦里都会想象的那个东西。
骆老师，作为创作者，您觉得日常必须做的练习都有哪些呢？
除了那个第一原则就是。
写真话，写真理之外啊，在日常必须做的练习就是像一个作家一样的坐在家里。
很多人是因为无法坚持。
但是当我们看那些真正的职业作家，他们对写作是有敬畏的。
村上叔树怎么不出来上综艺，跟你采访聊聊天嘞？
就是要坐在家里啊，王安逸老师也这么说，说，那个每天早上买菜。
买完菜呢，别人该上班就上班了，我也要上班，我就在我的书房坐下，然后到6点钟做饭，下了班再做饭，反正一天嘛就是坐在这儿，就是作家啊。
严歌林老师，我比较熟悉，那一写作是废寝忘食的啊。
所以如果你想写东西，你是不是真的想。
忠诚于你的爱好，投入时间，投入精力，投入体力。
灵感这个东西谁认识他？
对吗？
他他咱都不认识他，他也不会对咱特别好。
咱又是凡夫俗子，凭啥咱就有灵感呢？
那你就坐下来呀。
你做的久了，灵感之神可能会可怜你。
哎，你做上半小时没写出来1小时，哎，你突然就觉得那个地方想通了，但你没有前面就59分钟，你那第60分钟的灵感他不会来的。
所以作为一个创作者日常必须做的练习，就是坐在那儿写，必须把你的手机扔掉。
如果你这个时候还有一个手机，然后你。
就会有一个不断的叮叮叮当当当，然后看看这个陌么那个一个晚上就过去了，一个周末就过去了，一个月就过去了，一年就过去了。
你只是变成了一个很好的手机用户。
你便宜了库克，便宜了雷军啊，你自己想也没写。
最后我总结一下。
第一就是树立一个坚强的信念，人生中好玩的事很多，玩久了没啥意思。
所以我们要学习写作，要写点东西。
咱要写就写真话，写真理，写个扎扎实实的东西，哪怕只有身边的朋友们为咱叫好。
第三。
写作要经过点训练，上李孝老师的课是一个很好的训练，也要读一些像故事这样的好书。
读一些像严歌苓这样的好作品，长长见识，这是磨刀不误砍柴功。
第四。
就是坐下来像一个体力劳动者一样的去写就好了。
写作是人生的一种修行方式。
祝福大家写作快乐。
陆老师讲的真朴素，也讲的非常真诚。
好，今天就到这里，感谢陆老师，感谢陆老板。

…

孔龙说哈这个朱玉呢没有腿对，但是可以四处游走啊，为什么呢？
因为人们喜欢他，所以会不停的收集他啊，传递他，对吧？
那更何况贤者之有足乎，对吧？
就是朱玉呢没有腿都能走，对吧？
。

关于个人品牌的说法哈就是sonal brand，其实呢不是中国人的说法哈，它来自于啊啊一本老外的书哈，大家可能知道这个人就是那个书叫思考致富啊，在里面第六章里哈提到说几乎所有伟大的财富都是以个人服务报酬的形式开始的或者来自于思想的推销
。
这应该是人鼓舞的啊，从这个时候开始哈人们开始研究并传播哈所谓的个人品牌personal brand啊自我包装啊叫se package和自我定位 position啊这类的概念哈。

拿破仑·希尔的书籍，《思考致富》（第六章）：

“It should be encouraging to know that practically all the great fortunes began in the form of compensation for personal services, or from the sale of IDEAS.”

“几乎所有伟大的财富都是以个人服务报酬的形式开始的，或者是来自于思想的推销，这应该是令人鼓舞的。”

嗯，不过呢说实话概念归概念，这种现象呢啊是全球普世的啊，古往今来皆为皆入式的对吧？
那比如说哈在将近2000年前啊，东汉的时候，这个孔子的二十代孙啊，姓孔明容孔融啊家都知道吧啊，这个人呢小说把梨子让给了别的小朋友吃的故事，到今天都在我们的小学课本里，大家前过哈孔融让梨。
那今天呢我们经常有一个成语叫不胫而走啊，竟就是腿的意思啊，没有腿而能走。
呃，意思就是虽然什么都没有，但好像有腿一样可以走的很远的，就是出自孔融的啊，论圣孝张叔。
。

孔融的《论盛孝章书》：

“珠玉无胫而自至者，以人好之也，况贤者之有足乎？”

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